文会今年喜重寻,葭姿玉质又同林。弟兄并秀如君少,朋友相知独我深。
一别几劳终夜梦,相逢更话百年心。长卿赋有凌云志,却笑区区蚓窍吟。
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轻阴池馆水平桥,一番弄雨花梢(shāo)。微寒著处不胜娇,此际魂销。
忆昔青门堤(dī)外,粉香零乱朝朝。玉颜寂寞淡红飘,无那今宵
清明前后,云淡天阴,池塘和小桥边上,只见那毛毛细雨滋润着盛放的杏花,在微寒的天气下更显娇艳,也更为婀娜多姿。
。想当年在那京师门外的堤岸上,一阵狂风暴雨过后,几日之间,杏花身殒香灭。花朵已经落尽的杏花,连蜂蝶都不来光顾了,只好守着寂寞过日子,它哪里还有一刻千金的春宵?
参考资料:
1、孙文光,彭国忠著.明清词举要:安徽师范大学出版社,2015.02:第54页
2、小舟编著.古典诗词名篇浅读中华诗词三百首诗词三部曲之一:花城出版社,1999.10:第427页
。青门:汉长安东南门,本名霸城门,因其色青,故俗称为青门。玉颜:指杏花。无那:无奈。
首二句“轻阴池馆水平桥,一番弄雨花梢”,勾勒出“池馆”的气象景物:天色微阴,春雨绵绵,池塘水涨,已与桥平,细雨又把杏花浸洗一番。这二句似乎实写南园桥边雨中杏花,却分明是虚写风雨摧残中的柳如是,以实写虚,从而得到虚实相生的艺术效果。
紧接着二句“微寒着处不胜娇,此际魂销”,描绘了一幅杏花娇弱,好象承受不住春寒风雨的景象,这让伤名的诗人黯然销魂。
上片一反诗词中用杏花装点热闹繁荣场面的惯常手法,用重笔描写它在春寒冷雨之中的“不胜娇”。在作者渲染的这种令人黯然神伤的情景中,作为虚影叠印的柳如是,则已绰约其中了。
下片则借杏花的“零乱’’写柳如是的飘零身世,以抒发一己的“无那”心绪。
“忆昔青门堤外,粉香零乱朝朝。玉颜寂寞淡红飘。”一个“忆”字,引出城门外长堤边这一派红颜憔悴、玉蕊凋零的残败景象。几句中三次写花,三次写法各不同:一曰“粉香”;二曰“玉颜”;三曰“淡红”。从“味”、“形”、“色”描绘之,美的确美矣。只可惜红颜薄命,生不逢地,只能用“寂寞”打发日子。
这是一首咏物词,词中所咏的,是春雨微寒中的杏花。但吟味再三,雨中花间,总依稀晃动着一位佳人的倩影:她就是江南名妓柳如是。词人笔下的“雨中杏花”,就是他心中的情人柳如是:当年的卖笑生涯,留下了“青门堤外,粉香零乱朝朝”的记忆;如今,与词人同居,承受种种欢爱,却也遭遇无边的压力,仿佛“奔雨花梢”,“微寒著处不胜娇”。她以“寂寞”抗争,在无声中忍受巨大的精神摧残,任凭“玉颜”“淡红飘”,让青春年华流逝。词人对柳氏的遭际黯然“魂销”,却也无可奈何,只能徒唤“无那”。
诏许潘郎去,秋风昼锦归。枫江辞魏阙,菽水奉慈闱。
采秀太湖石,栖霞白板扉。长安西笑日,莫遣滞渔矶。
十日春泥懒入城,满湖风雨未开晴。草堂欲补宁忘破,沙鸟频来莫漫惊。
桥外柳条随意绿,坐间苔色傍人生。缘知花事浑能几,好买芳樽对客倾。
华山畿,良可哀,君死侬生奚可哉。愿言玉匣为侬开,与君一处埋蒿莱。
早发端赵村,莫投乐会县。县阻道路长,但见水葱茜。
轻风掠溪麋,好月触石面。前行日已分,后从气犹昡。
役者向我言,前年土豪变。黄旗伐画鼓,樵屋拟牙殿。
居民绝烟爨,搬并入淮甸。却又遭劫杀,流动靡安奠。
群夷尽蜂起,尽用血洗箭。公然肆浡暴,请与官军战。
官军幸努力,摧落得深便。虽获覆其巢,奸愚不胜谴。
于今郊原间,芳草白骨遍。我行适夜分,听此毛发旋。
前冈明炬火,叫应欣蹂践。官吏候我来,始与人相见。
沿河岛沚深,问路山田转。啾啾乌鸟鸣,靡靡鞍马倦。
一从违京国,几度梦霜霰。何所非异乡,开怀谢身健。
巫祝呼神去,缁黄送水还。
若非宿来雨,仙圣亦惭颜。
春波荡漾满方塘,春草无名各自长。
沙际渔翁偏自在,醉抛蓑笠卧斜阳。