嶰谷萧萧绿玉林,佳人截作夜龙吟,珠帘绣户流清音。
流清音,澈洞府。降列仙,宴王母。
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高褛缥缈流玉音。梅花零落寒江深。江中隐隐双龙吟。
双龙吟,吟未已。朝霞红,暮霞紫。
苍龙啸波夜泬寥。美人如云袂飘飖。历乱纤玉启樱桃。
启樱桃,吹杨柳。度关山,尽回首。
于阗玉管流哀音,馀音寥亮水龙吟,调繁指弱忧思深。
忧思深,涕汍澜,怀远道,催清颜。
红叶黄花秋意晚,千里念行客。飞云过尽,归鸿无信,何处寄书得。
泪弹不尽临窗滴。就砚(yàn)旋研(yán)墨。渐写到别来,此情深处,红笺(jiān)为无色。
林叶转红,黄菊开遍,又是晚秋时节,我不禁想念起千里之外的游子来了。天边的云彩不断向远处飘去,归来的大雁也没有捎来他的消息,不知道游子的去处,能往何处寄书呢?
我越失望越思念,伤心得临窗挥泪,泪流不止,滴到砚台上,就用它研墨写信吧。点点滴滴,一直写到离别后,情到深处,泪水更是一发不可收,滴到信笺上,竟然把红笺的颜色给染褪了。
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红叶:枫叶。黄花:菊花。千里念行客:思念千里之外的行客。
就砚旋研墨:眼泪滴到砚中,就用它来研墨。别来:别后。红笺:女子写情书的信纸,是红色的。
《思远人·红叶黄花秋意晚》就“寄书”二字发挥,写以泪研墨,泪滴红笺,情愈悲而泪愈多,竟至笺上的红字褪尽。用夸张的手法表情达意,写出感情发展的历程,是此词艺术上的突出特点。
起首两句,写女主人公因悲秋而怀远,既点明时令、环境,又点染烘托主题。一“晚”字,暗示别离之久,“千里”,点明相隔之远。两句交代了时间和空间,给下文留了铺展的余地。“飞云过尽,归鸿无信”两句是客;“何处寄书得”一句是主。鸿雁,随着天际的浮云,自北向南飞去。闺中人遥望渺渺长空,盼望归鸿带来游子的音信。“过尽”,已极写其失望之意了,由于“无信”,便不知游子而今所在,自己纵欲寄书也无从寄与。
过片词意陡转:弹洒不尽的那两行珠泪,还当窗滴下来,并滴进了砚台中,就用它来研磨香墨。下片出人意表,另开思路。正因无处寄书,更增悲感而弹泪,泪弹不尽,而临窗滴下,有砚承泪,遂以研墨作书。故而虽为转折,却也顺理成章了。明知书不得寄,仍是要写,一片痴情,惘惘不甘,用意尤其深厚。语本孟郊《归信吟》“泪墨洒为书”一句,而情真意足,写出小儿女的情态,巧而不纤,较诸“和泪濡墨”的套语自有深浅真伪之别。“渐写到别来,此情深处,红笺为无色。”收语写闺人此时作书,纯是自我遣怀,她把自己全部的内心本质力量投进其中,感情也升华到物我两忘的境界。对此,陈匪石《宋词举》有一段极为透辟的分析:“‘渐’字极宛转,却激切。‘写到别来、此情深处’,墨中纸上,情与泪粘合为一,不辨何者为泪,何者为情。故不谓笺色之红因泪而淡,却谓红笺之色因情深而无。”无论是泪、墨、红笺,都融进闺人的深情之中,物与情已浑然一体。这首词与小晏惯常的“情溢词外,未能意蕴其中”这一风格不同。全词用笔甚曲,下字甚丽,宛转入微,味深意厚,堪称小晏词中别出机杼的异调。
坂经九折敢驰驱,险阻亲尝我马瘏。未靖烽烟多战垒,谁谙韬略论阴符。
驭夫诡谲刀藏腹,石径嵚崎剑割途。欲遣间愁沽浊酒,三蕉小饮学髯苏。
平生事汗漫,游迹纷难纪。临老负春期,戢足守穷理。
西湖二月天,啼鴂唤人起。六桥泫花露,两堤夹锦水。
有时山出云,墨花泼素纸。篷艇尽日牵,藜杖终朝倚。
爱山谁如予,爱画谁如子。会当凌烟霄,暂尔混尘市。
相期刷羽翰,孰肯护疮疻。我老甘放废,鸡肋如脱屣。
看子意峥嵘,犹思角旗垒。要之胸怀真,掇皮终见髓。
古来功名人,可怜浪生死。悠悠风波中,吾道有涯涘。
未敢妄呈身,庶以惩刖趾。宁为不材樗,勿羡成蹊李。
子书前月来,誇以湖山美。子方务内观,老圃将窃比。
荷锄登秋畦,释此当安徙。垒石或栽花,所谓聊复尔。
待子买山深,相携白云里。西湖如沸羹,岂以此易彼。
今朝云裾下星汉,明日冰轮十分满。
今朝海实荐蟠桃,明日潮头千丈高。
君才与月争澄爽,君气如潮同浩放。
如何不着廊庙中,不是考槃岩壑样。
十年立朝儿辈惊,前日欲去亲留行。
我虽流落未足恨,世间那有此友生。
跻堂奉觞祝耆耈,仙骨应须饮仙酒。
潮声不断月长圆,岁岁来为主人寿。