寒泉漱酒醒,午夜诵仙经,茶鼎声号蚓,香盘火度萤。
斋心守玄牝,闭目得黄宁。
寄语山中友,因人送茯苓。
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三月晦,送春有集,坐中偶书。
春来春去催人老,老夫争肯输年少。醉后少年狂,白髭(zī)殊未妨。
插花还起舞,管领风光处。把酒共留春,莫教花笑人。
春来春去时光如飞催人老,我怎肯轻易输给年轻人?酒醉之后像少年一样狂放不羁,胡子白了根本没有关系。
头上插着花起身狂舞,要尽情地享受春光。让我们举杯共同留住春天,不要让花儿笑人们不懂惜春。
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输:负。白髭:嘴边的胡子发白了。
管领:主管的意思。教:使,令。
这首春词是用少女眼光中的暮春景象展现她蹙眉惜春的心态。欧阳炯的《三字令》“春欲尽,日迟迟”一首,从春尽人不归的艺术角度,运笔随意而着重于刻画佳人的无限相思。至于抒发青春难驻,临老伤春的感觉,张先的《天仙子》具有代表性。上片云:“水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒。送青春去几时回?临晚镜,伤流景,往事后期空记省。”这种时光易逝的送春感触,写得神韵高妙,但词人流露出的情绪却是深沉和忧愁的,有着无穷的感伤。张元干这首词的艺术构思与上两首不同,情调旷达酒脱,可谓别具一格。
首先从词的组织结构来看,词人没有采用上景下情的框架,而紧扣送春留春的主旨,直抒情怀,一气呵成。起句“春来春去催人老”,即写出了作者对春去的内心感应。春来春去,时光匆匆易逝。这对于垂老之人,最容易引起心情的翻腾。张先词的“临晚镜,伤流景,往事后期空记省”,所流露的是一种人事纷繁、朱颜易改的感伤情调。这首词中所承接的是“老夫争肯输年少”。词人虽然已是“老夫”,但是心中没有悲感,还具有年青人的活力。正是这种不服老的自在洒脱的襟怀,才能生发出插花起舞、把酒留春的势态,使上下片一气呵成。
其次是真情的自然流露。张元干晚年遭逢厄运,心中留下难以磨灭的伤痕,常寄情于山水之间,但是壮志依存。诗人投闲的二十余年,并未忘掉中原遗恨,但又是抱着“心存自在天,脚踏安乐地”的旷达情怀。
词中所写“坐中偶书”的感受,似是信手拈来,实是胸襟情怀的真实流露。值得提出的是“醉后少年狂”一句,是借用苏轼《江城子》词“老夫聊发少年狂”的意趣。而“管领风光处”则是化用白居易《早春晚归》“金谷风光依旧在,无人管领石家春”的诗意。此处与“插花还起舞”相连接,充分体现出作者的真情实感,旷达乐观的风貌。这首词中性灵的流露,具有一种真实、自然之美。
这首自抒情怀的词作,语言朴质自然,明白晓畅。“醉后少年狂,白髭殊未妨”、“把酒共留春,莫教花笑人”,语意显露,造句自然,毫无矫揉造作之态,又不落前人窠臼。这种个性化语言的倾吐,既是时光与生命相撞击产生的火花,又疑聚着词人“坐中”瞬间的真实感受,因而富有自然的风韵。
平生相遇。算未有、笑语闽山佳处。旧日文章,如今风味浑如许。眼前都是蓬莱路。但莫道、有人曾住。异时天上,种种风流,待君如故。此自君家旧物,看九万清风,为君掀举。举上青云,却忆梅花如旧否。故人衰病今无绪。只种得、梅花盈圃。待君一过山家,共斟露醑。
谁省闲踪迹。卌年前、郡斋灯火,流光轻掷。六代莺花春烂漫,乞我一船箫笛。
喜与子、流连晨夕。驻马江楼听尊雨,脍鲥鱼、如雪斟重碧。
挥手去,夜如墨。
刺天海水鲸鲵集。送冥鸿、巴渝万里,关山真隔。身欲奋飞云路断,老屋荒江栖息。
更魑魅、喜人相逼。辛苦贼中无好计,掬肝肠、自照吴波白。
归见了,泪沾臆。
二龙何时飞上天,空有骏影人间传。一匹凤头来于阗,一匹赐名花满川。
李侯作画述者钱,想见温公当国年。太平时节巡游少,立仗归来饱春草。
老向天闲无战功,马自不逢人皞皞。
东林咫尺地,陶然四方乐。却笑柴桑翁,断酒有何恶。
当年曾挂潇湘席,历历云山似相识。长忆江头红树村,千林落照催行色。
隔岸人家草屋深,凭阑浩啸舒尘襟。长天茫茫鸟飞绝,潮落汀洲龙夜吟。
隐见渔舟泊沙阜,莎径寒烟莽回互。群仙可望不可招,虚阁凌空挂烟雾。
两翁矍铄巢许俦,崇冈之北茅堂幽。登登回顾蹇驴客,撩乱瀑花天际流。
何人笔底开层巘,貌此江南秋一片。瘦金书法了可验,恍惚似入宣和殿。
群凶白日至,梯冲舞严城。畴能身独死,而俾城不倾。
定公出兹誓,金石开精诚。未几来讯丑,复见沟垒清。
前言傥云食,吾将负神明。积薪自厝火,怡然就无生。
何意金玉躯,倏忽煨烬成。顾此无馀事,足为流俗惊。
塔庙遂翼翼,钟鼓初喤喤。为国效死节,勖哉尔簪缨。