壁间墨客扫龙蛇,所写诗佳字亦佳。
忽见一诗增感慨,吾家宗伯老秋崖。
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举世谁能伴我闲,出游随处一开颜。
系船扛鼎将军庙,秣蹇流觞内史山。
小市况经摇落後,高城回望莽苍间。
归来灯火湖塘晚,指点柴门未上关。
池面留春有影,帘前荡月无声。福因祸果未分明。
多少黏茵坠溷。
欲趁残英到地,忽然又睹身轻。世间何事肯消停。
却道此花不定。
山风突起凌碧虚,怪状奇态成须臾。惊风急雨迸飞雹,飘骤散落千万珠。
半空光冷掣电火,平地声走轰雷车。神龙奋怒乃若此,不识造化将何如?
默知嘉禾半漂没,坐看积潦横穿窬。小民咨嗟复愁叹,谩执俗议尤当途。
当途于今藐房杜,机略自知天下无。有才足使人羡慕,有势足使人奔趋。
暇考阴阳论调燮,暇纾徵敛矜号呼。今年金缯满千驮,明年好上登封书。
苏小门前柳万条,毵毵金线拂平桥。
黄莺不语东风起,深闭朱门伴舞腰。
这是一首咏柳之词,是一种咏物的小令。词如一幅春柳图,春柳如画,画柳传神,画中寄情,令人遐想。此词与作者另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》相比,柳所在地不同,内容亦有异,但艺术风格则相同:婉约、含蓄、绚丽。
此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“”苏小小家门前柳树很多,柳枝千条万条垂挂在西湖边,细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小,南齐钱塘名妓。毵毵,形容柳条细长。金线,指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起,使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映,春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“”黄莺不语,指日暮之时。陆游《晚行湖上》:“高林日暮无莺语,深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候,春风吹来,苏小小家朱红大门已紧紧地关上,只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关,既指如腰之柳,同时亦暗指细腰美人,读者自可联想到其人。黄莺休息,朱门紧闭,只有春风无声地吹动柳枝,环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏,自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合,组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”,在写柳之可爱以后,结合写了古代的女性,既丰富了咏物的内容,又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人,而读者从中自可领略所咏之物的形象,感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意,作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳,描写柳,但并未点出柳字,而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门,东风伴柳,使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素,同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配,如朱门、金线、黄莺,包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽,搭配自然,也是温词的特色之一。
上尽危梯望社榆,乱山千叠隔吾庐。四方尽是男儿志,敢叹离群与索居。
谈笑风生坐,淹留月满筵。湖光来澹荡,竹色进婵娟。
练雀穿帘美,银鱼斗箸鲜。从呼君且去,吾意未回船。
天生糙辣少沤和,只者星儿未足多。拈出自然调众口,舌头无眼也誵讹。