飞鹰走狗猎山坡,狐兔全驱入网罗。不有唐家钟进士,人间魑魅更应多。
猜你喜欢
终南进士乃好武,野魅山精皆部伍。蒐田也欲从四时,作气恍如聆一鼓。
铜钲先鸣地欲裂,皂盖后张风为举。蹇驴足跛不受鞭,良犬尾摇何用组。
锦绦未许纵苍鹰,铁絙犹能缚玄虎。跳踉众鬼为卒徒,矍铄一翁作谋主。
或为狼顾背拔鎗,或作猱升前试斧。鸱鸣口应已张弓,蛇偃肩担来彀弩。
身凭大盾宛转遮,手弄飞槌高下舞。坐作击剌众莫当,进退超骧孰敢侮。
狰狞以觉口吐牙,轻捷浑疑臂生羽。逐禽不假御车舆,获兽何劳施网罟。
亦知尘世有司存,颇类神仙足官府。画工后辈效前人,戏笔何年追旧谱。
已无吴生名坛场,复有颜辉好奇古。周易取象车载一,韩子送穷名数五。
如斯情状不易知,更欲形容亦良苦。谩于唐殿啖虚耗,何似渔阳制胡虏。
且须留取作岁除,爆竹一声春满宇。
虚耗驱除若羽毛,开元天子赐蓝袍。空令鬼物持戎器,不管雄狐向窟嗥。
人初静,月正明。纱(shā)窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影,月沉时一般孤零(líng)。
人刚刚静下来,月色正是明亮的时候。白梅花枝斑驳地斜映在纱窗上。梅花偏偏弄影戏笑人,夜深了月亮沉落,庭院里一样凄凉孤零的景象。
参考资料:
1、蒋星煜等.元曲鉴赏辞典.上海:上海辞书出版社,1990年:1245
玉梅:白梅。弄影:化用宋张先《天仙子》词句“云破月来花弄影”句意。
马致远写了二十多首“落梅风(寿阳曲)”重头小令,内容都是言情,都写得情韵绕梁。这支小令是其中之一。
这支曲子写一个独守空房的年轻女子的哀诉,放在诗歌中,便可加上“闺怨”的标题。散曲与杂剧不同,往往不需要“自报家门”,便可从曲文的情调和构思中来判断出主人公的身份与处境,这也是这首小令饶有兴味的一个方面。
“月堕霜飞,隔窗疏瘦,微见横枝”(宋杨补之《柳梢青·梅》)、“寻常一样窗间月,才有梅花便不同”(宋杜耒《寒夜》),都说明了梅月映窗特有的动人效果。此曲的起首三句,不动声色,也描绘了月明人静时的这样一幅优美的画面。然而,小令的女主人公却别有怀抱,窗前的梅影不仅未使她愉悦,反而使她感到一种遭受嘲弄的意味。曲末的两句,就造成了这样的转折。
“梅花笑人休弄影,月沉时一般孤另”,是绝妙的构思。它承接了前文的“玉梅斜映”,利用梅花“弄影”、含笑的芳姿,而挑现出女主人公在长夜中“孤另”的事实。本来人自人,梅自梅,梅花即使不存在媚人的本心,至少也无“笑人”的用意,而作者却故意将两者牵惹在一起,且以此作为女子的愤言,则女主人公的孤零、悲愁,就发扬到了极点。更妙的是女子还对梅花的弄影作了进一层的推断,想到了“月沉时”,那时梅花花影随之隐没,自怜不暇,也就无法再“笑人”了。梅花“孤另”与否,其实与月色毫不相干,作者故作文心,以“痴语”的表现手段,便淋漓尽致地写出了女子独守空闺的深怨。全曲五句,“人”、“花”、“月”各重复出现两次,却因作者构思的婉曲,令人不仅无累赘之感,反觉愈转愈妙。小令以五分之三的句子写景作为铺垫,而于末两句力为逆折,拈出题旨,且使前时的月窗梅影由清美转为清凄,举重若轻,可谓扛鼎之笔。以梅喻人、衬人固是诗歌常法,而小令于喻于衬更为曲折奇巧,语淡韵远,确是一首难得的佳作。
人情乐安肆,昼夜物欲婴。
惟敬以直之,山立而川行。
谓子高衿者,经时栖鹫林。旧能谈德观,兹复撰文心。
眺处青山郭,閒来绿水琴。何期芳醑载,江国共游临。
沧波镜空似沼,灿楼台倒绮。听笙鹤、夜过穹窿,彩虹飞跨天际。
黛蛾扫、双鬟浅画,尘潭蘸影秋容霁。背冰弦歌罢,斜阳一缕飘坠。
无数鸳鸯,乱引画舸,趁新妆倦倚。露汀外、香褪红衣,石鳞沈恨荒翠。
腻游仙、山灵劝客,碎琴抚、霜鸿流水。梦恹恹、酒醒天涯,顿忘身世。
瑶源咫尺,野眺年年,只有看山美。谁信道、香炉伏枕,老去吟望,鬓影低垂,暗孤欢事。
丛丘鹿走,沧桑经眼,碧鲸翻海掀天色,渺惊蓬、送老知何地。
伤心到此,登临坐石分苔,泪抛苑花红纬。
娥池怨粉,响屧虚廊,报漏声正迟。看落尽、凌风珠唾,旧霸青山,占断人閒,画阑十二。
烟收越网,云开秦镜,吴王宫里沈醉处,惹漂花、碧染悲秋袂。
峰头冷雁声声,一曲猗兰,寄愁万里。
九日无悰懒出关,强登云榭望泉山。伤心不忍看茱菊,蓬鬓萧疏泪点班。