蔓草伤极目,芳辰谁为携。蝉鸣风树杪,雨过草堂西。
物候清神寂,虚怀迥不迷。祇应存吾道,出处问葵藜。
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蔓草长,摇风缘砌凌高堂。
萋萋密叶护葱蒨,溥溥湛露滋瀼瀼。
下有径寸兰,委靡涂秋霜。
依凭既失所,不及菰与蒋。
托身肯媚附乔木,持芳自洁凝幽香。
蔓草长,因缘从尔摩苍苍。
一朝乔木夭斤斧,拙根削株贻汝殃。
西河战罢万方清,处处楼台歌板声。白马锦鞯来騕袅,玉楼银榜枕岩城。
风传漏刻星河曙,日照螭头剑戟明。从此泰阶平似水,肯教世路日兢兢。
憔悴天涯,故人相遇情如故。别离何遽。忍唱阳关句。
我是行人,更送行人去。愁无据。寒蝉鸣处。回首斜阳暮。
“别离何遽,忍唱《阳关》句!”久别重逢后却要分离,那种苦痛是难以表达的。他联想起王维《送元二使安西》中“西出阳关无故人”的著名诗句。后来以此诗谱入乐府,名《阳关曲》,为送别之歌。但作者此时连唱《阳关》的心情也没了,为什么呢?因为他是客中送别,比王维居长安送友人西行时还更多了一层愁苦。因此,这两句很自然地过渡到下片,引出“我是行人,更送行人去”的喟叹了。
“愁无据。寒蝉鸣处,回首斜阳暮。”这无边无际的愁苦,该怎样形容呢?词人巧妙地将它融入于景物描写之中,用凄切的寒蝉和暗淡的夕阳光将它侧面烘托出来。“寒蝉鸣”为声,“斜阳暮”为色;前者作用于听觉,后者作用于视觉。这样通过声色交互而引起读者诸种感觉的移借,派生出无穷无尽的韵味来。
纪昀评赵彦端《介庵词》说:“多婉约纤秾,不愧作者。”(《四库全书总目提要》卷一九八)但此词婉约而不“纤秾”,通篇未用一纤秾词语,仅用的“阳关”一典也为一般读者所熟知;不失为一首风格淡雅而兼委曲的好词。
论帖至晋,书法之祖。溯晋而西,又举一武。扑散质寓,意妍态鲁。
禁脔之藏,尚觌真古。
风急布帆偏,半幅撑秋雨。乍听榜人喧,已失前村树。
渺渺望湖波,万顷迷烟雾。犹自有渔舟,烟里飞来去。
分手频曾变寒暑,迢迢远意各何如。
波涛一阻两乡梦,岁月无过双鲤鱼。
吟处落花藏笔砚,睡时斜雨湿图书。
此来俗辈皆疏我,唯有故人心不疏。
盛德不孤立,钜邦尊二贤。卢翁官察访,赵使职旬宣。
契分元偕白,襟期甫暨虔。柏森松竞秀,圭莹璧相联。
高谊云霄外,清标几杖边。句枝时络绎,杯算日缠绵。
宵候丹砂灶,秋鸣绿绮弦。岳跻同谢屐,湘泛共膺船。
酿酒矜方妙,裁衣斗品全。敖嬉驱騕袅,笑咏抚婵娟。
密迩通家好,留连对榻眠。闭关常习静,挥麈或谈玄。
閒矣山中相,翛然地上仙。仪刑人倏逝,丰度世争怜。
肖貌开光霁,垂名著简编。精神栖落月,思致薄凌烟。
岂直江潭重,应齐宇宙传。长沙多胜境,并祀待他年。