生涯聊占水中洲,岂即乘桴逐圣丘。
身与凫飞仍雁集,心能茅靡亦波流。
由来杞梓常先伐,谁谓菰蒲可久留。
乘兴吾庐知未厌,故移修竹拟延驺。
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手捻香笺忆小莲。欲将遗恨倩谁传。归来独卧逍遥夜,梦里相逢酩酊天。
花易落,月难圆。只应花月似欢缘。秦筝算有心情在,试写离声入旧弦。
这首词是为怀念歌妓小莲而作的。首句直呼小莲之名,等于明确地标出题目,这与把她们的名字嵌入句中的那种隐蔽含蓄的方式是大不相同的,直呼其名更为突出,更为强烈。“手捻香笺”,刻画词人凝神沉思之情状,因为“欲将遗恨倩谁传”,把思念之情写成诗句,题上香笺,却无人为之传递,小莲本人也是见不到的。暗中表示,不知小莲如今流落何方!故而思念之情也就被沉痛地称作了“遗恨”。接下来的对偶句中,“逍遥”和“酩酊”只是填充和配搭,并没有什么实际的内涵,两句所说的就是“归来独卧”,“梦里相逢”。想做个什么梦,只是一种主观的意愿,而且是十九不能实现的,所以最终还是连梦中相逢都是不可能的。写到下片,词人认识到了,自己和小莲等人的“欢缘”,只能如花之易落、月之难圆。行笔至此,词人的伤感之情已是相当浓烈的了。人称小晏是古之“伤心人”,于此可见一斑。最后,又把遗恨的想法交付给了秦筝。“秦筝算有心情在”,这表明是经过选择,才想起了秦筝的,认为这种乐器还算能够寄托自己的哀伤。“在”字是语助词,有音无义,只起加重语气、强调所述事情的作用,用在这儿,是表示词人对秦筝可以寄情的信赖之意。能否真的起作用呢?全词的结句仍然把悬念留给了读者——“试写离声入旧弦”,只是试一试看,那结果呢?读者自己去猜测吧。
银瞻不雨溜常滴,玉树无风花自开。
半生鱼佩解黄金,泉石郊坰得趣深。
幽兴发时闲副墨,俗尘捐处静观心。
圣贤炉冶鎔声色,妙密工夫铿古今。
遐想莲居驰梦远,不应轻易到瑶林。
石林高月生,藓阁疏磬鸣。
宿鸟梦难就,定僧魂更清。
香风动花影,岩瀑飞玉声。
遥夜坐来短,但馀天外情。
堙废不知年,石栏苍藓涩。渴心空自烦,长绠曾谁汲。
无复语沧波,坎蛙奚所及。
下诏徵多士,弹冠动四溟。三场遵旧典,八韵见明经。
劝驾勤州牧,吟笺诧地灵。春风归路近,衫色照山青。
一别台山四十年,石桥风景尚依然。慈颜不见身空老,感恨多如涧底泉。