蝉鬓加意梳,蛾眉用心扫。几度晓妆成,君看不言好。
妾身重同穴,君意轻偕老。惆怅去年来,心知未能道。
今朝一开口,语少意何深。愿引他时事,移君此日心。
人言夫妇亲,义合如一身。及至死生际,何曾苦乐均。
妇人一丧夫,终身守孤孑。有如林中竹,忽被风吹折。
一折不重生,枯死犹抱节。男儿若丧妇,能不暂伤情。
应似门前柳,逢春易发荣。风吹一枝折,还有一枝生。
为君委曲言,愿君再三听。须知妇人苦,从此莫相轻。
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堂堂雁门行,赫赫符节分。紫塞千里障,红旗十万军。
世家王爵贵,祖庙将臣勋。钟鼓陈牛酒,衣裘论典坟。
呼鹰下青汉,牧马出黄云。窦宪何为者,燕然解勒文。
章江江北彩云流,总有连城客未酬。五马长抛持节使,双貂不爱侍祠侯。
招魂有些还呼只,敌手称曹好配刘。絮酒莫惊千里近,由来故事在南州。
虎山岩寺窅而深,半是香花半竹林。赤剧有君当不俗,白沙许我最知音。
禅参玉版空尘虑,梦入瑶篸惬素心。老衲怜渠风韵好,常教作笛效龙吟。
翠柏森虬,雕梁并燕,妍春细数花须。羽扇谁挥,碧瓯芳榭相娱。
家山久隔棠梨笑,渍酒痕,怕检裙裾。乍重三,临水难欢,揽蕙堪吁。
春阴正黯芳菲节,听啼鹃万里,孤馆愁余。报拆秋千,后园草满金铺。
罗衣著破前香在,盼东风,再携红氍。待殷勤,说与相思,锦水双鱼。
歌起陂头正插秧,梯斜篱外又劙桑。
日长处处莺声美,岁乐家家麦饭香。
林杏半丹禁宿雨,丛萱自歛避斜阳。
北窗合是羲皇上,已置临风八尺床。
残春终日在林亭,散发披衣醉复醒。
科斗已成蛙合合,樱桃初结子青青。
鱼游沧海宁濡沫,禽慕雕笼即翦翎。
薄晚东风吹小雨,笑携长鑱伴畦丁。
江水漾西风,江花脱晚红。
离情被横笛,吹过乱山东。
江上秋风阵阵,水波荡漾连绵,江岸上的红花也脱下红妆,渐渐凋谢。
离别之情让远去的笛声吹送,蓦然发现船只已到乱山的东面,再不见分别的渡口。
参考资料:
1、钱仲连等.宋诗精华二百首:陕西人民出版社,1998:55
2、李梦生.宋诗三百首全解:复旦大学出版社,2007:64-65
漾:吹过。脱:脱下。
被:让。横笛:横吹的笛子,这里指笛声。
这首诗非常注意抓住江上特有的景物,从视觉和听觉两个角度,扣住“秋天”这特定的节令特点,描绘江上的秋色,情景交融,寄寓深沉,表达出作者对亲人的思念之情。
此诗一、二句两写景,其目的并不在要再现什么秋声秋色,而是旨在以比兴手法,用景衬情:猎猎的西风带来秋的消息,令人心生愁绪,绵绵的江水长流不息,让人顿时产生感触,晚开的花儿飘落,正所谓落红无数,也让人郁郁寡欢。这些景物,都带上了浓浓的感情色彩,使人愁肠百结。
三、四两句,则题旨非常鲜明地凸现出来:“”特定的季节、特定的景物,触动了诗人的离情别绪:是自己远离故乡、孤身在外,涌起了桑梓之思,或者是亲人在外飘泊、时世动乱,勾起了眷怀之恋。整首诗,景为情出,情因景生,情景交融,寄寓深沉,深隽的诗韵诗味。
对于离情让横笛吹送的问题,古文学者刘逸生先生有这样详尽的解释:诗人刚和亲人分手,坐上向远方而去的船,看着江上的风光,秋意甚浓,也使满怀离情的诗人更添伤感,忽地不知何处传来笛声,呜呜咽咽的,听的更是心情沉重,而笛声一直没停,让诗人更感折磨,不过,蓦然抬头,原来船已转到乱山的东边,适才与亲人分别的渡口,都已望不到了。这是一种奇特的化虚为实的手法。
江水浩淼无边,江畔红花朵朵,而到了秋季,西风劲吹,水面则起波浪,荡漾连绵,江花也渐次凋谢,脱下了红妆,那岸边或水上的小舟传来横笛声,也就使景色带上了浓浓的秋意,勾起作者的思绪。江水江花、西风横笛,这些特有时令的特定景物,就构成了一幅色彩浓烈的“江上秋意图”,具有鲜明的特色。
诗到宋代,很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南岸”(《泊船瓜洲》)是个著名的例子。从这首诗看,也是如此。因笛声而引起离情,李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说:“谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳,何人不起故园情?”仿佛是随口而成,自然明畅;但王安石就不愿追随这种风格,他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”,是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼,让句子显出不寻常的曲拆。