仆射来示有三春向晚四者难并之说诚哉是言辄…兼简尚书
三春今向晚,四者昔难并。借问低眉坐,何如携手行。——白居易
旧游多过隙,新宴且寻盟。鹦鹉林须乐,麒麟阁未成。——王起
分阴当爱惜,迟景好逢迎。林野熏风起,楼台谷雨晴。——刘禹锡
墙低山半出,池广水初平。桥转长虹曲,舟回小鹢轻。——白居易
残花犹布绣,密竹自闻笙。欲过芳菲节,难忘宴慰情。——王起
月轮行似箭,时物始如倾。见雁随兄去,听莺求友声。——刘禹锡
蕙长书带展,菰嫩剪刀生。坐密衣裳暖,堂虚丝管清。——白居易
峰峦侵碧落,草木近朱明。与点非沂水,陪膺是洛城。——王起
拨醅争绿醑,卧酪待朱樱。几处能留客,何人唤解酲。——刘禹锡
旧仪尊右揆,新命宠春卿。有喜鹊频语,无机鸥不惊。——白居易
青林思小隐,白雪仰芳名。访旧殊千里,登高赖九城。——王起
酂侯司管钥,疏傅傲簪缨。纶綍曾同掌,烟霄即上征。——刘禹锡
册庭尝接武,书殿忝连衡。兰室春弥馥,松心晚更贞。——白居易
琴招翠羽下,钩掣紫鳞呈,只愿回乌景。谁能避兕觥。——王起
方知醉兀兀,应是走营营。凤阁鸾台路,从他年少争。——白居易
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髻(jì)子伤春慵(yōng)更梳。晚风庭院落梅初。淡云来往月疏(shū)疏。
玉鸭熏(xūn)炉闲瑞脑,朱樱斗帐掩流苏。通犀(xī)还解辟寒无。
懒:《花草粹编》作“慵”,《历代名媛诗词》作“恼”。玉鸭熏炉:玉制(或白瓷制)的点燃熏香的鸭形香炉。熏炉形状各式各样,有麒麟形、狮子形、鸭子形等;质料也有金、黄铜、黄铜、铁、玉、瓷等不同。
瑞脑:一种香料名。朱樱斗帐:斗帐,覆斗形的帐子。流苏:指帐子下垂的穗儿,一般用五色羽毛或彩线盘结而成。遗犀:犀,指犀牛的角。遗,应为“通”之误。
这是一首反映贵族女子伤春情态的小调。运用正面描写、反面衬托的手法,着意刻划出一颗孤寂的心。
上片首句写人,“髻子伤春慵更梳”似是述事,其实却是极重要的一句心态描写:闺中女子被满怀春愁折磨得无情无绪,只随意地挽起发髻懒得精心着意去梳理。接下来两句是写景,前句“晚风庭院落梅初”中的“初”字用得极工巧,它使得写景之中又点出了季节时间:习习晚风吹入庭院,正是春寒料峭经冬的寒梅已由盛开到飘零之时。春愁本就撩人,何况又见花落!后句“淡云来往月疏疏”写淡淡的浮云在空中飘来飘去,天边的月亮也显得朦胧遥远。以“疏疏”状月,除了给月儿加上月色朦胧、月光疏冷之外,仿佛那还是一弯残月,它与“淡云”、“晚风”、“落梅”前后相衬,构成了幽静中散发着凄清的景象,完全和首句渲染的心境相吻合。上片运用了由人及物、由近及远、情景相因的写法,深刻生动。
下片通过富贵华侈生活的描写,含蓄地反衬伤春女子内心的凄楚。前两句写室内陈设极尽华美“玉鸭熏炉闲瑞脑,朱樱斗帐掩流苏”:镶嵌着美玉的鸭形熏炉中,还闲置着珍贵的龙脑香,懒得去点燃熏香;织有朱红的樱桃花色的、覆盖如斗形的小帐低垂,上面装饰着五色纷披的丝穗。这里主要写室内的静物,但也有心情的透露,如“玉鸭熏炉闲瑞脑”中的一个“闲”字,不就闪现出女主人公因愁苦无绪,连心爱的龙脑香味也懒得闻嗅了吗!结尾是一个问句“通犀还解避寒无”,句中的“通犀”指能避寒气的犀角,名“辟寒犀”,据唐·王仁裕《开元天宝遗事》记载:“开元二年冬,交趾国进犀一株,色黄如金。使者请以金盘置于殿中,温然有暖气袭人”,该句意思是说:试问这只金灿灿的辟寒犀角,现在还会不会再把温暖宜人的气味释放出来?句中“还解”的一个“还”字点出了这样的内容:往昔之时,这只犀角曾尽心尽意地为男女主人布温驱寒;而今伊人远去,天各一方,犀角有情也应感伤,你到底还知道抑或忘记了为孤独的女主人避寒的使命呢?词人假借向犀角的设问,进一步刻划词中人触物伤情多愁善感的性格,也使句意曲折婉转、摇曳生姿,好似在微波细纹的水面上,又激打起一圈向周边渐渐扩展的涟漪。
该篇在写作技巧上的特点,值得加以强调的当推:炼字维妙,不着雕痕;未画愁容,愁态毕现。