苍岑古仙子,清庙閟华容。千载去寥廓,白云遗旧踪。
归来灞陵上,犹见最高峰。
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(太和中刺史刘嗣之立,李绅以太子宾客分司东都,过濠,为作记。
记今存而亭废者数年矣。
)颓垣破础没柴荆,故老犹言短李亭。
敢请使君重起废,落霞孤鹜换新铭。
利端始萌芽,忽复成祸根。名虚买实祸,将相安足论。
驱驴上邯郸,逐兔出东门。离官寸亦乐,里社有拙言。
如此江山,人世几逢,风月清白。况教天赋多材,杯里光阴能惜。
红桑看老,钓竿归拂珊瑚,鸿冥烟水迷踪迹。剑吷起龙吟,动寒芒星织。
幽寂。生涯何似,画笔丹香,书声金石。眉阁晨昏,相对裁红锤碧。
霜歌缥缈,飞来千里关山,阳春入弄梅花笛。梁月正俳佪,有羁人相忆。
乘夕棹归舟,缘源路转幽。
月明看岭树,风静听溪流。
岚气船间入,霜华衣上浮。
猿声虽此夜,不是别家愁。
诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色,触动诗人的情怀,由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较,诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景,结尾才以一个“愁”字,画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼,无不浸透着诗人的愁情。可以说,情与景高度融合,浑然一体,构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗,写景状物精细工丽,侧重于客观的刻画,由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达,而是融情于景。情景契合,在艺术技巧上,受谢灵运影响的痕迹较重,显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
从写景的角度来看,这首《耒阳溪夜行》,体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世,他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似,重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法,将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华,猿声的描绘,只以简练的笔触,轻淡地点染,并未作具体、细致、逼真的刻画,色彩也是淡淡的,却产生了高度传神达意的艺术效果。
鹿鸣曾共宴华筵,屈指于今二十年。伏擽总怜淹骥足,剸犀宁肯负龙泉。
九重拜命膺殊渥,千里分携棹画船。悬想苕溪明到日,遗经有待伏生传。
卜筑愔愔不记年,蒲团布衲夙因缘。
一灯明灭照秋雨,残炷有无萦暮烟。
空谷风篁自无韵,虚窗霜叶警安禅。
昔游尚记春强半,幽鸟相呼细柳眠。
棠梨叶战风骚骚,纸钱窸窣鸣空郊。
背人独鸟归寒巢,予亦投村指横桥。
茅檐霜月照征袍,夜冷不寐闻狐嗥,
悼我为生良已劳。两手如龟髀肉消,
青楼公子烧兰膏,雪压屋倒饮方豪,
睡觉三竿红日高。