严风砭肌骨,{左木右术}然起遐思。
哲人已久萎,谁可作圣仪。
吾虞刘夫子,日维百世师。
秉直疾邪佞,是非无所私。
依归良有在,出处各以时。
遭时复不偶,竟尔相睽违。
四雇寂似阗,中心重凄其。
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万古荣华旦暮齐,楼台春尽草萋萋。
君看陌上何人墓,旋化红尘送马蹄。
茗花浮曾坑,酒泛酌宜城。
路寻西九曲,人似汉三明。
千户非无相,五言空有声。
何时郭池晚,照影写闲情。
昭代光华起一经,手提文印广西行。三年宦绩看书最,八桂人才属有成。
白简重辞金阙去,黄花纷映绣衣明。相逢乍语还相别,勉尽忠诚答圣情。
陌头官柳绿依依,三月春风上帝畿。京口帆移双阙近,钟山日上五云飞。
天开阊阖瞻龙衮,乐奏箫韶有凤仪。想见在廷称治最,归来五马足光辉。
人间万恨已难平,栽得垂杨更系情。
犹喜闰前霜未下,菊边依旧舞身轻。
莫惜西风又起来,犹能婀娜傍池台。
不辞暂被霜寒挫,舞袖招香即却回。
为报繁霜且莫催,穷秋须到自低垂。
横拖长袖招人别,只待春风却舞来。
闰前:在置闰之前的日子。
婀娜:体态轻盈、婉转多姿的样子。
挫:摧残。
菊花虽以黄色为正,但白菊因其洁白如玉的颜色,更易给人以清高脱俗之感,故历来咏白菊的诗词也为数不少。司空图的这三首诗,就是其中的精品之作。
第一首诗是开题之作。诗歌的首句就显得非常突兀,气势非凡。尘世人间的纷纷扰扰,让人心烦意乱,渴求能有一方平静的天空来安抚自己的心灵。那些杨柳难以完成这一使命。因为“柳”与“留”谐音,古人常有折柳赠别的习俗,所以杨柳只会让人想起离别之情,使原有的烦乱心情更加沉重了。这种境况之下,诗人欣喜地发现,在置闰之前、霜雪未降的时节,菊花摇曳着轻盈的姿态,像是在为人作宽慰之解,此时,诗人心中的烦闷之情恐怕已经扫荡殆尽了。
第二首诗是接承了上首诗的诗意,描摹了菊花开放时的情景,进一步表达了菊花的赞美之意。西风吹来,万物凋零,但此时此刻只有菊花还在池台庭院旁边以其婀娜多姿的体态绽放着生命力。虽然有严寒和霜雪袭来,但菊花毫无畏惧,摆动轻盈的舞袖,那醉人的花香就会萦绕在赏花人的面前,给人们带来了春天般的美好。
第三首诗写道,繁霜降下,秋去冬来,菊花终究要与人们辞别了。但是这种辞别没有哀伤与悲愁,只有从容与淡定。“且莫催”、“自低垂”的“且”与“自”二字,将菊花的从容姿态充分展现出来。尽管是辞别,菊花依然是横拖长袖,呈现出让人怜惜的姿容,那种乐观与淡定,让人不由得对菊花在来年春天的重新萌发充满了乐观的期望。“只待”与“舞来”也是非常富有表现力的字眼。
三首诗前后结构整齐、意脉贯通,采取以短篇连缀成长篇的手法,不但将白菊的动人形象展现于读者眼前,更提炼、升华出其内在的优秀精神品质,取得了良好的艺术效果。
闻有白鹇梦,遂作白鹇诗。
诗记白鹇语,意公於鹤私。
公意无薄厚,尔将听我辞。
朝给一瓢水,昼给一盎糜。
曾不令尔渴,曾不令尔饥。
事事不异鹤,安得於鹤疑。
鹤鸣尔不和,鹤舞尔不随。
无以一供悦,饱食番顽痴。
公所念尔久,李白当畜之。
白固有篇咏,公偶未暇为。
遣尔心不平,谓此钝见遗。
我持尔此意,请公吟莫迟。
公便纳我言,濡笔洒淋漓。
书尔在南方,野羽霜雪披。
弄啄红豆实,飞上桄榔枝。
翡翠不敢顾,孔雀不敢窥。
将拟是白凤,修尾昼涟漪。
虺颈而鸡首,峨峨如有仪。
而今与鹤争,此识固已卑。
公初待尔厚,鹇兮知不知。
庭前又放款冬花。荡子年年不忆家。绝塞应无新历换,空教白发老天涯。