六迁皆陕服,骢马昔飞霜。节钺威西极,烟尘静朔荒。
边愁归后少,诗兴老来长。退是完名策,閒为却病方。
片云随去住,二水合苍茫。野树萧萧色,秋花淡淡香。
有杯延故旧,无意话行藏。何事伏波叟,驱驰瘴疠乡。
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春未来时,酒携不到千岩路。瘦还如许。晚色天寒处。
无限新愁,难对风前语。行人去。暗消春素。横笛空山暮。
如许:如此。
暗消春素:写梅花在春日里悄无声息地凋残,也喻女子为离愁而暗暗消减了容姿。横笛:暗指梅花落。
吴梦窗的这首《点绛唇》着力之处既不在句法章法的光彩夺目,亦不在刻意追险求奇,一字一句皆出自天然。只是由于其立意之高、取径之远,使得这首词读来颇具灵性,处处流露出真实性情。体现了梦窗词清疏空灵的本色。
“春未来时,酒携不到千岩路。”起二语,从侧面着笔,所感甚大。春天还未到来时,人们自然不会携酒探春,更不会到这万壑千岩深处来。“千岩”,点题越山。时梦窗寓居会稽(今浙江绍兴),常游稽山,赏梅对雪,颇多词作。次句点出“酒”字,便流露微讽之意。“瘦还如许,晚色天寒处。”点题“见梅”。
“瘦”咏梅常语。此词谓“瘦还如许”,可见词人已非初次在此见梅。四字包含着无限轻怜细惜之意。作者在词中充分发挥了自己的想象力:梅花,仿佛一位超凡脱俗的女郎,在千岩路畔,日暮天寒,悄立盈盈,满怀幽思。
这片二句,更推深一步。“无限新愁,难对风前语。”这新愁,到底是词人见到梅花后产生的愁绪呢?还是说梅花在寂寞无主的环境中如有幽愁?在寒风吹拂下,相对更无一语。那里因为怕它化作千万片缤纷的落英,当然,更怕的还是才得相逢,离别之情尚未诉完又要别去。纵有无限的新愁旧绪,彼此也无法互倾心愫。古人咏花,多用“解语”故事,此词中活用又反用此意,尤觉婉曲动人,末三句转笔换意。“行人去,暗悄春素,横笛空山暮。”这也是“无限新愁”的注脚。借咏花而注入人事,可说已达到一种出神入化的浑融境界。仔细品味个中情景,词人所眷恋的女郎的形象,已是呼之欲出。“春素”,指洁白的梅花,这里借喻女子素洁的形体。“暗消春素”,写梅花在春日里悄无声息地凋残,也喻女子为离愁而暗暗消减了容姿。咏梅诗词,多用闻笛故事。因为笛曲中有《梅花落》曲,听到声声横笛,回荡在空山暮色以之中,自然就联想到梅花的零落了。此词末三句所表现的是离索之思,蹉跎之恨,而又写得这样温婉浑厚,含蕴不尽,如同空山中回响的笛声,余音袅袅,给人们留下了充分思索的余地。
奉使恩非薄,香河路不遥。如何离别后,情绪便萧条。
高高骊山上有宫,
朱楼紫殿三四重。
迟迟兮春日,
玉甃暖兮温泉溢。
袅袅兮秋风,
山蝉鸣兮宫树红。
翠华不来岁月久,
墙有衣兮瓦有松。
吾君在位已五载,
何不一幸乎其中?
西去都门几多地,
吾君不游有深意。
一人出兮不容易,
六宫从兮百司备。
八十一车千万骑,
朝有宴饫暮有赐。
中人之产数百家,
未足充君一日费。
吾君修己人不知,
不自逸兮不自嬉。
吾君爱人人不识,
不伤财兮不伤力。
骊宫高兮高入云,
君之来兮为一身,
君之不来兮为万人。
曾闻宋玉宅,每欲到荆州。此地生涯晚,遥悲水国秋。
孤城一柱观,落日九江流。使者虽光彩,青枫远自愁。
妾家官道广陵堤,甲第朱门随柳低。岂期夫婿重游侠,走马探丸仍斗鸡。
朝欢田窦青油幕,暮醉金张白接䍦。去年驱车洛阳北,今年结客太行西。
不逢何处寄西雁,空数行人归马蹄。帘前春色寒凄凄,钩辀飞鸟妾亦啼。
机中云锦看成泪,门外飞花踏作泥。愁时把镜空自悲,消减容华谁得知。
东邻少年不相别,嫁来原自娼家儿。
南纪萧疏老客星,鹅池遥忆草堂灵。
满城何处堪携杖,深夜相过闻扣扃。
秋远江声寒小簟,月高乌影在闲庭。
自来公府无拘束,一任狂歌醉复醒。
晚钟流岩壑,寻声经叠嶂。重游二十年,云山故无恙。
来登四宜堂,聊此息筇杖。老桂渐凋残,吾生岂强壮。
凭轩送远目,百里纳清旷。晴雪漫陂陀,香风透屏障。
花影连湖光,夕阳摇滉漾。俄顷寒烟凝,岚岭换形相。
夜投还元阁,高枕鸟巢上。风雨惊梦魂,松涛入纸帐。