高人游息处,与此曲池连。密树才春后,深山在目前。
远峰初绝雨,片石欲生烟。数有僧来宿,应缘静好禅。
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曲栏干外暑风清,白葛生凉杖屦轻。花隐兰舟看不见,时闻隔浦唱歌声。
昏鸦尽,小立恨因谁?急雪乍翻香阁絮(xù),轻风吹到胆瓶梅,心字已成灰。
昏鸦掠过天空,远而飞去,自己却满怀着怨恨,临风独立。眼下是急雪翻飞,有如柳絮散落香阁。晚风轻轻地,吹拂着胆瓶中的寒梅。此时此刻,心字香烧成灰烬,自己的心也已冰冷。
参考资料:
1、张秉戍.纳兰词笺注:北京出版社,2000
2、施议对.纳兰性德集:凤凰出版社,2011
昏鸦:黄昏时分,昏暗不明的乌鸦群。香阁:青年女子所居之内室。 胆瓶,长颈大腹,形如悬胆之花瓶。心字:即心字香。
这首词,抒写的是黄昏独立思人的幽怨之情。题材常见,容若所取的也是寻常一个小景。但此寻常小景经他描摹,便极精美幽微。尤以结句最妙,一语双关。“心字已成灰”既是实景又有深喻,既指香已燃尽,也指独立者心如死灰。很是耐人寻味。此词一般解作闺情词,是女子在冬日黄昏思念心上人,然而,解作容若思念意中人也未尝不可。
以“尽”与“立”描摹一种状态。而“恨因谁”,则郑重地提出问题。但是,并不马上回答。而已“急雪”与“轻风”一组并列对句,展开画面。即将内在情思物景化,令其与外部景物融合为一,又将外部景物情思化,谓其“乍翻”与“吹到”。究竟有情、无情,难以分辨。然后,直至结尾,才推出答案。谓心字香与香字心,都已死去。用的是双关语,颇饶意趣。而言情如此,亦够决绝。或以为说闺中情,代女子立言,谓于冬日黄昏,思念着远游人。
这首词存在一个镜头转换,如同拍电影一样。前面两句写的是纳兰自己站立在黄昏渐渐笼罩的昏暗之下,望着渐渐飞远的昏鸦,心里充满伤感,不停地叹息。后面写的却是闺中的女子所住的香闺。这个女子是纳兰心爱的女子。纳兰把镜头对准了她的香闺,对准了香闺的一切物事:从窗外飘进来的柳絮、胆瓶、插在胆瓶内的梅花、落在书案上的梅花花瓣、已经燃完的心字香的灰烬。
银笙声声衬着天涯游子的心香飘摇,归乡之念绵延却始终杳杳。某日醒来惊觉流光已把人抛闪。流光无情比起自觉心如死灰,更叫人心下惘然。
风雅传家一数珍,知君得力迈常伦。茶经鸿渐留遗远,学派鹅湖继述真。
鲁望高踪喜閒散,剑南诗思爱清新。井亭学校门墙盛,化雨同沾草木春。
众壁群峰夹路生,百花千竹引人行。螟虫餐叶声疑雨,涧碓翻泉响似更。
春在客中偏易暮,世于方外亦难轻。因思少小瑶华洞,零落他山空复情。
拂拭南窗小榻空,绿阴鏬里纸光红。昨朝狼籍今朝在,花自轻飞柳自浓。
义山禾水在处在,明月清风无地无。
光禄子孙宁底巧,不应造物独私渠。
君不见谢家名子取四字,段家作堂兼四美。
主人自有笔如掾,何用殷懃问杨子。
白纻春衫杨柳鞭,碧蹄骄马杏花鞯。落英飞絮冶游天。
南陌暖风吹舞榭,东城凉月照歌筵。赏心多是酒中仙。