戴月早辞三秀馆,迟明初识九华峰。嵯嵯玉剑寒铓利,
袅袅青莲翠叶重。奇状却疑人画出。岚光如为客添浓。
行春若到五溪上,此处褰帷正面逢。
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式微,式微,胡不归?微君之故,胡为乎中露!
式微,式微,胡不归?微君之躬,胡为乎泥中!
天黑了,天黑了,为什么还不回家?如果不是为君主,何以还在露水中!
天黑了,天黑了,为什么还不回家?如果不是为君主,何以还在泥浆中!
参考资料:1、《先秦诗鉴赏辞典》.上海辞书出版社,1998年12月版。
式:作语助词。微:(日光)衰微,黄昏或曰天黑。微:非。微君:要不是君主。中露:露中。倒文以协韵。
躬:身体。
关于此诗主旨,《毛诗序》说是黎侯为狄所逐,流亡于卫,其臣作此劝他归国。刘向《列女传·贞顺篇》说是卫侯之女嫁黎国庄公,却不为其所纳,有人劝以归,她则“终执贞一,不违妇道,以俟君命”,并赋此诗以明志。二说均牵强附会,因为无论是实指黎侯或黎庄妇人,都缺乏史实佐证。余冠英认为“这是苦于劳役的人所发的怨声”(《诗经选》),乃最切诗旨。
诗凡二章,都以“式微,式微,胡不归”起调:天黑了,天黑了,为什么还不回家?诗人紧接着便交待了原因:“微君之故,胡为乎中露”;“微君之躬,胡为乎泥中”。意思是说,为了君主的事情,为了养活他们的贵体,才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。短短二章,寥寥几句,受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑,给读者留下极其深刻的印象。
在艺术上,这首诗有两个特点。一是以设问强化语言效果。从全诗看,“式微,式微,胡不归”,并不是有疑而问,而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫,夜以继日地在野外干活,有家不能回,苦不堪言,自然要倾吐心中的牢骚不平,但如果是正言直述,则易于穷尽,采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式,使诗篇显得宛转而有情致,同时也引人注意,启人以思,所谓不言怨而怨自深矣。二是以韵脚烘托情感气氛。诗共二章十句,不仅句句用韵,而且每章换韵,故而全诗词气紧凑,节奏短促,情调急迫,充分表达出了服劳役者的苦痛心情以及他们日益增强的背弃暴政的决心。从此诗所用韵脚分析,前章用微韵、鱼韵,后章为微韵、侵韵,这些韵部都较适合表达哀远沉痛的情绪。诗人的随情用韵,使诗情藉着韵脚所体现的感情基调获得了充分的强调。所以方玉润评此诗云:“语浅意深,中藏无限义理,未许粗心人卤莽读过。”(《诗经原始》)
由于《毛诗》将此诗解说成劝归,历代学《诗》者又都以毛说为主,所以“式微”一词竟逐渐衍为中国古典诗歌中的“归隐”意象,如唐王维“即此羡闲逸,怅然吟式微”(《渭川田家》);孟浩然“因君故乡去,遥寄式微吟”(《都下送辛大夫之鄂》》;贯休“东风来兮歌式微,深云道人召来归”(《别杜将军》)等等,由此也可见出此诗对后世的影响。
载英标济美,摛藻掇科芳。帝献金为籍,仙遵玉作堂。
事殿分曹秘,言车佐省香。谠陈停汉辇,嘉告补尧裳。
凤翼投闽徼,鹏心擢楚邦。南河茅戟秉,西雍宪旌骧。
日观熙雄土,星泉抚钜方。羊碑应读岘,贾赋合浮湘。
六服登殊绩,绪藩咏太康。建麾风自远,荫岳道逾光。
八桂称遐镇,三明惬大扬。龙城归泽露,象粤待谟匡。
定知留惠爱,涂巷咏甘棠。
暖日抽芦荻,柔风杨柳花。春江浓似酒,何处问渔家。
碎钿香迹。引啼烟翠羽,细窥帘隙。黯帐纸、残墨瞢腾,又搀弄麝尘,半消宫额。
拚忍清寒,有妆镜、愁鸾偎泣。怅新歌散雪,旧谱暗香,断红无觅。
瑶台梦中误掷。倩仙云评泊,笑靥羞索。待料理、绀玉寒泉,总浸作愁漪,换春无力。
未返芳魂,料不怨、高楼横笛,伴黄昏、背镫瘦影,翠尊酹得。
揽镜重匀衬脸霞,且将风景对人夸。邻姬笑指钗头看,落却垂枝几穗花。
一庵容宇宙,介意安在哉。珍重庵中人,空洞无纤埃。
盛时文物晋风流,天上归来雪满头。富贵十年成往事,衣冠千古葬荒丘。
骑龙无复朝双阙,跨鹤犹疑在十洲。一曲哀歌两行泪,飘零遗藁付谁收。