文章如涂金,光彩发美器。
所宜玉石间,模写传千祀。
坚坚孝子心,森森柏庭閟。
岂与石麒麟,原傍斗苍翠。
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凭觞静忆去年秋,桐落故溪头。诗成自写红叶,和恨寄东流。
人脉脉,水悠悠。几多愁。雁书不到,蝶梦无凭,漫倚高楼。
此词描写孤独寂寞的相思之苦。开头两句,回忆去年秋天与情人在故溪头、桐树下相晤话别的情景。话别,是推断出来的,是根据下文的“恨”字说的,这恨,只能是离愁别恨。把相唔之处称作“故溪头”,也很有意思,加上一个“故”字,就把二人对年交往的情义包括进去了。接下来用“红叶题诗”的典故,是暗中把自己比喻幽闭的宫女,其孤独寂寞之情状依稀可见。过片三短句,写得很概括,但给读者留出的想象空间却很开阔。人是“漫倚高楼”,朝下面含情不语地凝望着悠悠的流水,此时此际,心中所忆、所想,所希冀、所企盼,均在不言之中。“水悠悠”之后接上“几多愁”,也许是巧合,这使读者联想到李后主的名句“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”。所以,三个短句的表现力是相当强的。接下来,“雁书不到,蝶梦无凭”,巧妙地天然属对,把见不到信、做不成梦的情况通过典故表达出来,这一方面可与上片的用典相呼应,避免了失之单调的弊病,另一方面,也使得词句呈现出丰满的形象性,避免了抽象地空喊孤独、空喊寂寞的弊病。最后以“漫倚高楼”作结束,交代了全词所写的“凭觞静忆”和倚楼凝望的所在之处,使得主人公的活动有了个落脚点,这也是很必要的。还有一点很有意思,全词以倚楼作结,但倚楼的行为并没有停止,词读完了,在读者的印象中,好像主人公仍然在倚楼沉思,并没有移步离开那儿。
为有君臣义,人间无所逃。婺源一蹶后,含笑看欧刀。
芳原土润绝纤埃,款段霜蹄踏碧苔。晓雾犹笼杨柳重,初暾欲炽杏花开。
桑林雨霁鸠呼妇,麦垄朝和雉引媒。剪剪春寒风力薄,旗亭驻马暂衔杯。
绿暗梨云,红残桃雨,已是殢人天气。才阴复霁,乍暖还寒,做弄许多春思。
帘外几阵东风,香絮濛濛,湿吹不起。看苍苔径滑,蕉叶成林,笋痕迸地。
还记取、江国栖迟,愔愔门巷,重碧侵人衣袂。遥山似沐,新水如烟,不尽画情诗意。
谁道南天,宦游犵鸟蛮花,尽饶姿媚。只怀人、陌上香车,缓缓可能归未。
昔从六客堂前客,共买何山渡口船。杉松夹道得古寺,风雨漫山连杜鹃。
忆别老僧如昨日,待分幽事及他年。春江正绿不能去,胜践萧条秪可怜。
高社似东林,修行岁月深。
讲多删旧抄,斋早唤幽禽。
上国名流重,诸方学者寻。
长因对清话,山阁转松阴。
春梦杳,晚秋凉。零落芙蕖尚有香。人远天涯红日近,断魂无语立斜阳。