南漪乱渚烟,北池美清涟。芙蓉发锦苞,白石响涧泉。
虑澄美莫致,景入情更牵。攀英迟来迹,倚壑怅周旋。
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忆年二十馀,走马向燕甸。缙绅不识忧,朝野会清晏。
嗜酒见天真,愤事独扼腕。出追杭秦徒,婉娩美柔翰。
探讨常夜分,得意忘昏旦。雪雨亦扣门,仆马颇咨惋。
葳蕤香山阁,崷崒蓬莱殿。登频穷日力,延揽侔壮观。
孔翠不易驯,人生本无泮。萧萧田中蓬,随风各分散。
杭生比适越,秦子游瀍涧。南北两文星,光芒亘霄汉。
余衰更乖谬,挂一每漏万。夙遭青门斥,差胜黄州窜。
偃息于沙泽,游遨傍河岸。秦也虽共区,累月不一见。
秦实困劳冗,余亦怕梳盥。何况阻疆域,杭也江之畔。
怦怦睽隔积,郁郁岁年换。无计脱烦促,转坐迫滋蔓。
再读并舟篇,愈切山阳叹。诵言各钦德,悲离古所患。
蹑踪诚靡寻,伫瞻劳我心。高高望云霓,横绝天中岑。
游泉叹昔女,隔阻匪惟今。投桃遣来使,倘惠琼华音。
番风过尽春如梦,纷纷坠红谁管。絮逐云飞,尘随马起,时霎轻寒轻暖。
经行未懒。正如血斜阳,凤城西畔。隔叶黄莺,数声啼破翠云晚。
探芳前事暗省,小桃依旧笑,何处人面。锦瑟年华,秋千院落,禁得柔肠几转。
天涯望眼。怕残缬无多,寸波难剪。点素成缁,纻衣和泪浣。
春日迟迟春草绿,野棠开尽飘香玉。
绣岭宫前鹤发翁,犹唱开元太平曲。
李洞生活的晚唐时代社会危机日益深重,国势处于风雨飘摇的危机之中,而僖宗荒淫嬉戏,贪残昏朽,更甚于玄宗;这首诗表面是写唐玄宗的荒政误国,实是针对时政而发的。《唐才子传》说李洞写诗“逼真于岛(贾岛),新奇或过之”。此诗的新颖在于:诗人写李唐的衰朽,不着一字,而以“绣岭”小景出之。
骊山是长安著名风景区,山上有华清宫,山脚有华清池。骊山两侧,为东西绣岭,广栽林木花卉,并置高台飞阁,是专供唐明皇及其后妃游幸玩乐之所。“春日迟迟春草绿”,迟迟,描写阳春的舒缓,可推测这是一个风和日丽的日子。这句写游绣岭宫的季节、天气以及满眼新绿的景色。在一般情况下,“春草绿”应是一种宜人之色,但用于此刻的登绣岭宫,便给人以“草遮回磴绝鸣鸾”之感,写的却是荒草萋萋的荒凉之境。如果说这句还只是通过对背景的联想才透出了“春草绿”的时代气息,那么,这“野棠开尽飘香玉”的时代气息就更其明显了。唐玄宗前期励精图治,遂成开元盛世,后期迷于声色狗马,讨厌政事,酿成安史之乱。但这些具体过程及其前因后果是无法写到一首小诗中去的,诗人便抓住了绣岭野棠来叙述,使读者思而得之,手法新奇。唐玄宗精通音律,曾在京城“梨园”培训乐队(“梨园”因广栽梨树而得名)。玄宗临幸华清宫,乐队居绣岭,也曾想于此广栽梨树,但梨树必须由棠梨(俗名杜梨)嫁接方成;棠梨栽后,未及嫁接,安史之乱起;这些准备嫁接的母本,此后便到处漫生。“野棠”的“野”字,包含了诗人的无限感叹。“开尽”的“尽”字,道出了无限“芳树无人花自落”之慨。“飘香玉”的“飘”字,蕴藏着诗人无限惋惜之情。原为御地之树,变为无主之林;原为笙管之地,变为无人之境;弟子散尽,香玉(棠梨花瓣)惊风;野、尽、飘三字,写出了无限令人感慨的意境。只迷声色,不理国政,梨未成,梦已绝,君主的荒淫享乐带来了无比深重的国灾民难。
尾联写出一位白发老人的举动:“绣岭宫前鹤发翁,犹唱开元太平曲”。自玄宗的开元盛日,至僖宗的衰朽之朝,时历一个半世纪有余,活动在开元时代的人,自然一个也没有了。“犹唱”二字,表面似讥老人爱翻陈年老历,唱得不合时宜,实则感慨深远。通过鹤发老人对太平盛世的缅怀,诗人寄寓自己对时政的深沉叹息。诗四句全是写景,但字字流露出诗人对祖国命运无限关心的真挚感情。这种寄真情于字背,寓深义于眼前的艺术手法,含蓄蕴藉,颇得游刃骚雅之妙。
香垆云气半空赤,千尺长松倚青碧。谪仙去矣秀色留,谁与孤云共栖息。
蓬莱高人业嗜古,身在道山天咫尺。为君先约彭泽翁,五老峰前候飞舄。
草木区萌遂,禽虫乳孳多。独吟还自放,晚起且谁何。
邻里稀相接,樵苏也不过。赘疣容圣世,敢复恨蹉跎。
故人玉骨已生苔,邂逅逢君亦乐哉。
湖寺系舟无梦去,京尘驰骑有诗来。
醉中不敢教儿诵,看处常须浴手开。
久矣世间无健笔,相期力斡万钧回。