夙龄不事产,落魄怀英风。
抗志云霄外,绝恋蓬蒿中。
避世岂在远,汉廷聊见容。
未识山川险,安知途路穷。
两自违京辇,久欲返临邛。
疏公有遗业,精舍开墙东。
命策值萧序,览物感情悰。
径密多陈莽,林荒非故丛。
昔往候门稚,今归成塞翁。
鸣蜩若腾笑,驯麇俨相从。
抟飞乏高翼,何为苦微躬。
吾庐倘可适,税驾幸来同。
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别路三春雨,行舟五两风。
花香随路减,柳色上衣浓。
共是青云客,先成白发翁。
离情如逝水,万折亦朝东。
迩来山水趣,独在豫章船。正有登临兴,其如旅病牵。
抱琴传此意,栖岳计何年。暮倚中流楫,闻歌徒自怜。
十二仙人控紫鸾,顶门一去不曾还。
当时鸡犬升天尽,只有浮云住世间。
梅实迎时雨,苍茫值晚春。
愁深楚猿(yuán)夜,梦断越鸡晨。
海雾连南极,江云暗北津(jīn)。
素(sù)衣今尽化,非为帝京尘。
杨梅结实正是阴雨连绵的时候,天地苍茫一片,时间恰是晚春。
愁深难眠更哪堪楚猿夜啼,好梦易醒禁不住越鸡伺晨。
雨雾朦朦从海隅直达南极边的尽头,江涛汹汹淹没了北去的渡口。
身上的白衣被江南的梅雨墨染,却不是京城的尘埃所为。
参考资料:
1、吉林大学中文系.唐诗鉴赏大典(八):吉林大学出版社,2009:196-197
2、胡士明.柳宗元诗文选注:湖南人民出版社,1979:208-210
梅实:杨梅的果实,俗称杨梅。
楚、越:泛指江南,这里都是指江南的永州,永州是荆楚的最南端,也是南越的最北处。
海雾:海上的雾气。张若虚《春江花月夜》“斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。”此处借其乡思之苦的意。江云:江涛如雪,一作“江雪”。北津:北去的渡口。
“素衣”两句:素衣,白色的衣。这里是化用典故,谢脁诗云:“京洛多风尘,素衣化为缁。”这是说“京洛有许多灰沙,白衣服都被染成黑的了。”柳宗元是反其意而用之。
首联写实景。梅子成熟时,正是江南晚春季节。阴雨绵绵,大地苍茫一片,这梅雨,有时一下就是十几天,甚至一月余。在这样的季节里,一个长居江南的人也会感到愁闷,更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这梅雨中的沉闷更加不适应,更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的梅雨,就给诗定下了“忧愁”的基调,这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头,挥不去,驱不散,化不开。颔联写柳州之荒凉,夜里能听见猿猴悲啼,早晨被远处的鸡声惊醒,皆言人烟稀少。愁与梦,更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象,一片朦胧晦暗,恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗:“京洛多风尘,素衣化为缁”,谢朓诗:“谁能久京洛,缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色,但不是京城尘埃所染,而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫,心里必定愁苦。
这首诗运用象征手法,借苍茫细雨来抒发作者无边无际的思乡忧愁;蒙蒙、沉沉的细雨,就是作者那深深、浓浓的思乡之情。作者借景抒情,情随景生,景随情移,情景交融。诗中的一个“愁”、一个“梦”,点化了作者的写作意图,把情与景紧密联在一起,是有独特沉郁的风格。
襄阳作髹器,中有库露真。持以遗北虏,绐云生有神。
每岁走其使,所费如云屯。吾闻古圣王,修德来远人。
未闻作巧诈,用欺禽兽君。吾道尚如此,戎心安足云。
如何汉宣帝,却得呼韩臣。
静节归来自结庐,稚川闲去亦多书。
请君架上添芸草,莫遣中间有蠹鱼。
阊阖前临万岁山,烛龙衔火夜珠还。
高楼迥出星辰里,曲盖遥瞻紫翠间。
轣辘车声碾明月,参差莲焰竞红颜。
谁教言语如鹦鹉,便著金龙密锁关。