元君后辈先零落,崔相同年不少留。华屋坐来能几日,
夜台归去便千秋。背时犹自居三品,得老终须卜一丘。
若使吾徒还早达,亦应箫鼓入松楸。
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三千里外巴蛇穴,四十年来司马官。瘴色满身治不尽,
疮痕刮骨洗应难。常甘人向衰容薄,独讶君将旧眼看。
前日诗中高盖字,至今唇舌遍长安。
袅袅水芝红,脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟,几点疏疏雨。
草草展杯觞,对此盈盈女。叶叶红衣当酒船,细细流霞举。
这是一幅清新、流丽、色彩淡雅的水墨画。词人通过层层点染,步步铺陈,描绘了夏日雨过天霁时水中莲叶荷花的美景。
上片写雨中荷花。“袅袅水芝红”,红艳艳的荷花在水中亭亭玉立,摇曳多姿。起笔就突出主要形象──水芝(即荷花)。随即,词人从横的深远处拓展开去,使我们看到了婷婷袅袅的碧叶红花被一望无际、朦朦胧胧、含情脉脉、生长在水边的芦荻的背景烘托着。接着,我们的视野又转向纵的高远处,只见荷花的上空淅淅西风轻轻吹掠,一缕缕雾霭的青烟静悄悄地飘拂游动,稀稀疏疏的雨滴落在碧荷上,滚动着晶莹的水珠。经过一横一纵的点染铺陈,构成了一幅夏日骤雨即将过去时的广阔的空间画面,而荷花的形象生动地突出在主要位置上。
下片写雨后天霁,“草草展杯觞,对此盈盈女。”词人巧妙地从外部空间移向欣赏主体所在的小空间──船舱里:桌上简简单单地摆上了酒杯和菜盘,朋友们正举杯畅饮,席间还有美丽多情的女子相伴助兴哩!朋友们相聚以莲叶劝酒,是久别重逢,还是远行饯别?这无需细说。词人很快又将笔锋转向船舱外,继续描会大空间景色,“叶叶红衣当酒船,细细流霞举”。这是从船舱内这个特定角度向外望去,只见枝叶叶、层出不穷的莲叶荷花横挡在酒船前面(“红衣”指荷花。贺铸有“红衣脱尽芳心苦”句)。此刻,雨过天晴,细细的五彩流霞从莲荷摇曳攒动的地方冉冉升腾,这是多么绚丽的景色呵!以动态作结,正象刘禹锡的诗句“晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄”一样,有“不愁明月尽,自有夜珠来”之妙。
这首词,通篇都在写景,而情处处融于景中。试想,值此良辰美景,好友雅聚,低吟浅酌,畅叙情怀,这是多么惬意的事。词人正是带着欢娱的情感来描绘景物,所以写得如此飞动、空灵。特别是连用十八个叠字,不仅读来如珠玉落盘,且倍感亲切、生动。这与李清照的“冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”有异曲同工之妙,不过后者是写悲愁,前者是写欢乐。
漾舟采芙蓉,回桡过莲浦。
与君剖莲房,试看谁心苦。
六贼欺心心自迷,而今始觉觉来迟。等闲却被东风笑,笑我知吟人未知。
逾纪波澜,指屈心寒。兄蛟弟鳄,蜃气频剜。旅徒星没,影骨云残。
是由去汝,茧足依峦。倚猿傍鹿,友鹊思鸾。栖多夜棘,困鲜朝餐。
耳边戈镝,眼际痍瘢。祸机飘忽,如羽如翰。矧予驽竭,卒岁跚跚。
谁无故里,岂不怀安。名义驱人,守忠自酸。忠宜苦效,义以忧殚。
舍斯弗笃,古哲相弹。我思首阳,薇萎蕨单。农虞久逝,意仰神钻。
惜共雕龙日,怀同并马年。别离今隔世,愁望亘长天。
宿草萌哀念,生刍结奠缘。所嗟二三子,才藻总堪怜。
兹山虽特起,远窥殊未豪。
三休出云际,始知盘踞高。
大江分一线。众峰环千遭。
溪谷粗可辨,绿树皆蓬蒿。
羽衣何年来,钓取海上鳌。
盛衰伸臂顷,古屋风颾颾。
元和有遗刻,双旌挟时髦。
想见饮清旷,秀句含春醪。
万世同一兀,名字空嘈嘈。
吾其炼仙骨,玉京摘蟠桃。