弃家忽若遗,四海吴元常。轩冕安足轻,妻孥等毫芒。
古来惟仁者,有勇故莫当。枨也自多欲,此心焉得刚。
相君抱壮烈,慷慨志亦偿。徒悲萧长倩,屡折终堂堂。
子居真俗间,袖手每在傍。十载复相见,挂帆上潇湘。
我居卞峰颠,万仞凌穹苍。何时一茅屋,共结两道场。
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阑干独倚天涯客。心影暗凋风叶寂。千山秋入雨中青,一雁暮随云去急。
霜花强弄春颜色。相吊年光浇大白。海烟沈处倒残霞,一杼鲛绡和泪织。
大白:酒名。
“阑干”两句,写出词人的心情。此言自己是一个四处飘泊的天涯孤客,如今独倚在栏干旁,面对着深秋中的凄风凋叶,那么心中的阴影就会显得更加浓厚,寂寞之情也会显得更深。此即情与景合也。所谓“离人心上秋”,秋景增愁情矣。“千山”两句,景中显情。绵绵群山在秋雨淅沥之中泛出了青光,此是指雨中山上的常青树林;而在天空中词人(天涯客)却见到,有一只离群的孤雁在暮色苍茫中随着迅飞的流云在拼力地挣扎着奋飞。这既是写实景,也是词人(天涯客)对所处的恶劣环境与自身的悲苦命运的一种写照。上片借景寄情。
“霜花”两句,叹时光迅逝。“霜花”,指秋菊,黄巢《咏菊》诗中即有“待到秋来九月八,我花开后百花杀。冲天香阵透长安,满城尽披黄金甲。”此处是说:秋终冬近之时,百花凋零,惟有那秋菊逞强,一枝傲霜,显示出了春天般的缤纷色彩。然韶华易逝,我们(指词人与吴见山)也已临近了暮年,但却犹各自为了生计而奔波在名利场中。因此让我们且为这已经消逝的美好年华而举杯凭吊,浮一大白吧。“海烟”两句,写景寄情。此言暮天夕阳返照天空,显出来半截美丽的彩虹(南人俗名为“冲”)。词人见之更把它联想成是:大海中的鲛人用泪水一梭梭编织而成的七彩鲛绡化成的景象。此既是写景,也有一种“烈士暮年,壮心不已”的感叹在。下片也是托物寄情。
慵养金丹换鬓须,微霜正要称清癯。
平生风露充蝉腹,到处云山寄鹤躯。
道室焚香勤守白,虚窗点易静研朱。
自知世事难谐偶,不待幽人夜见呼。
马上梅曾赋,林边酒记赊。乾坤新帝业,山野旧人家。
自昔馀篇翰,经年五岁华。诗成无雁寄,一梦入天涯。
城乌啼散驿楼空,一舸苍茫曙色中。不是故人今夕共,定应愁绝雨兼风。
都城尘土倦茫茫,独喜西来策甚长。避暑禅房依亢爽,可人溪雨作清凉。
飞蚊斗绝檐间闹,乳燕时拳砌下篁。县令风流真晋客,谈馀玉麈自挥扬。
十日炉头问酒频,春明回首各风尘。朝携一鹤还青浦,夜扣双龙入紫宸。
霞色蓟门供傲吏,云花天姥卧閒人。中朝手定明堂礼,莫忘襄阳赋有神。
新郭门前见客舟,清涟浅浅抱城楼。
六龙行在东南国,河若能神合断流。