字体纷纷变若云,后人惟睹永和文。昭陵一刻谁能学,尽道吴兴似右军。
猜你喜欢
披图具胜游,缅邈兰亭禊。丹青起妙观,山水俨佳丽。
高阁郁崔嵬,崇冈荫松桂。激水泻湍澜,轻云淡摇曳。
深春佳气含,凌晨赴江澨。席地竟长筵,临流狎芳砌。
丝竹厌喧烦,禽鱼乐幽契。拭目触琳琅,纷携袭兰蕙。
属兴竞雕华,敷词吐玄诣。雅望数右军,妙画谁能俪。
彭殇未易齐,俯仰悲感系。太傅高卧时,拟结烟霞誓。
丹府信可陶,景物明清霁。兴公作赋才,雄情抗川逝。
片语刻毫芒,藻云冉流缀。子猷夙嗜竹,值乃修林憩。
保志企箕由,冥心探寥际。谢万颇浅浮,飞情尚凌厉。
异卉怅鲜荣,青萝指丛翳。献之性寡言,含毫属诸弟。
翰墨匪所艰,将尔玄情闭。馀子巧拙殊,各以泻幽滞。
罚者十六人,浮白亦其例。杯触荇暂停,酒尽壶仍贳。
雅会洽兹辰,馀风扇来世。胜地郁然藏,玄谈讵可继。
何日集时流,愿言结芳袂。
天上月,遥望似一团银。夜久更阑(lán)风渐紧。与奴吹散月边云。照见负心人。
遥望着窗外,朦胧的月亮就好像一团白银。夜深人静,身边风声渐紧。月亮被乌云遮住了。风呀,请你吹散月亮边上的乌云,让它照到我那负心汉。
参考资料:
1、夏承焘,盛静霞.唐宋词选讲:中国青年出版社,,2011.12.
更阑:更残,即夜深。奴:古代女子的谦称。负:原误作“附”,王国维校改。
这首敦煌曲子词,是一首失恋者之怨歌,或是一首民间怨妇词。但仅仅指出其中的怨意,是很不够的;还须体味词中蕴含的那一份痴情,须看到女主人公对“负心人”尚未心死,才能够味。
前两句写景而兼比兴。“天上月”一一是思妇隔窗所见。身处室内I也能见月,表明月已升高,时届更深。更深而望月,反转来衬托思妇之无寐。夜深不寐,进一步暗示人被相思所苦。这三个字写月亮,却溶入了时间(深夜)、人物(思妇)以及人物的精神状态(相思)三个连锁意念。“遥望似一团银”一一正常的情祝下,月亮虽不比太阳的亮度强烈,却也晶莹刺眼。而思妇所见的月亮,却像质态浑贡、色调灰白的银团。这是朗月通过窗纸透映出来的形象,表现人在室内隔窗视月所得的视觉映象。按照抒情诗抒发人物主观感受的需要,高挂在天的月,通过人物感官的过滤,所以有如此的描写。这一句承接“天上月”而来,是从隔窗所见的角度对月亮的进一步描写,但它并不单纯是对隔窗之月的描写。用“望”字,表明人物在观察,这就巧妙地带出了望月的人物。“望”前加一“遥”字作空间状语,一则前面承接“月”之远挂高天,一则后面照应“负心人”之远离自己。
从开头两句到下面两句,词意有个跳跃,形成一处空白,这就是夜阑天变,月被云遮,晦暗不明,所以下文有呼风驱散“月边云”之语。词中女子似未感觉到风起正是天变云生的征兆,反而寄望于风,求它“与奴吹散月边云”,痴态可掬。其所以这样,是因为她急于让明月“照见负心人”。然而“照见”又如何,却不更说,意极含混,却能启发读者寻思。“听话听反话,心爱叫冤家。”即便骂对方为“负心人”,也未必是决绝语,反而见出自己的未能忘情。
可见此词之妙,全在将俗语所谓“痴心女子负心汉”作了艺术的表现,且写得很有特色。此词表现手法之妙,在于将恋爱故事由女主人公口吻道出,情景浑然一体。而口语化的语言,又为词作增添了活泼生动的情致。
旧约寻真海上山,相逢长有好容颜。一池伏火烧丹熟,两袖晴云采药还。
坐遣呻吟成笑语,久
何人袖里少明珠,借火持灯底事迂。若个红尘高坐客,不从尘外讨真如。
上客佩双剑,东城喜再游。旧从张博望,新事郑长秋。
踏水回金勒,看风试锦裘。知君不久住,汉将扫旄头。
渤海金山小,坡陀草路危。城池连斥卤,部伍杂华夷。
比屋屠牛肆,高竿卖酒旗。一旬愁里过,雨雪滞归期。
今宵识得梅花骨。汤沸香清绝。卷曲待凌云,一任煎熬,方解君澄澈。
自斟自悦情难遏。芳室邀星月。细味此良辰,一阕新词,和着春茶啜。