双双野田雀,上下同饮啄。暖去栖蓬蒿,寒归傍篱落。
殷勤避罗网,乍可遇雕鹗。雕鹗虽不仁,分明在寥廓。
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啧啧野田雀,不知躯体微。闲穿深蒿里,争食复争飞。
穷老一颓舍,枣多桑树稀。无枣犹可食,无桑何以衣。
萧条空仓暮,相引时来归。邪路岂不捷,渚田岂不肥。
水长路且坏,恻恻与心违。
高树风多,吹尔巢落。深蒿叶暖,宜尔依薄。莫近鸮类,
珠网亦恶。饮野田之清水,食野田之黄粟。深花中睡,
ej土里浴。如此即全胜啄太仓之谷,而更穿人屋。
今夕重门启,游春得夜芳。月华连昼色,灯影杂星光。
南陌青丝骑,东邻红粉妆。管弦遥辨曲,罗绮暗闻香。
人拥行歌路,车攒斗舞场。经过犹未已,钟鼓出长杨。
月姊封银界,龙君幻玉壶。江南三尺雪,人道十年无。
长铗无声食有鱼,门前倚杖雁来初。身违故国频劳梦,力到哀年尚著书。
客子欲倾天上酒,园丁还摘雨中蔬。因思寄傲陶彭泽,坐对秋花白露馀。
二年寄迹闽(mǐn)山寺,一笑翻然向浙江。
明月不知君已去,夜深还照读书窗。
两年来,您托身借居在这福建山中的庙里,如今忽然转念,要离开这儿,前往浙江。
明月不知您已经离去,深夜还是悄悄地照进您书房的小窗。
参考资料:
1、李梦生.宋诗三百首全解:复旦大学出版社,2007:205-206.
2、张鸣.宋诗选:人民文学出版社,2004:373-374.
寄迹:寄托踪迹,即暂时居住。翻然:高飞远飏。此指旅行、迁移。
作者面对对朋友的离去,流露出浓重的悲伤。前两句直写,说张巨山在福建住了两年,如今要离开福建,前往浙江。“二年寄迹闽山寺”,表面全写张巨山,实际上带出自己与张巨山在这两年中过往密切,引出对分别的依依不舍。次句写张巨山离开,用了“一笑翻然”四字,看上去很洒脱,其实是故作达语。张巨山离开福建去浙江,既非回乡,又不是仕宦升迁,此次离别,肯定愁多欢少,因此诗人写他洒脱,正带有不得已处,加强自己对离别的不快。
三、四句转换角度,以虚拟笔法,想像张巨山走后,人去楼空的情景,寄托自己对他的深情与怀念。书房依旧,但是人走了,如果是直写,便索然无味。历来诗人都喜欢通过明月来寄寓自己的情思,如李白“只今唯有西江月,曾照吴王宫里人”(《苏台览古》)、“我寄愁心与明月,随风直到夜郎西”(《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》),刘禹锡“淮水东边旧时月,夜深还过女墙来”(《石头城》),都是如此。刘子翚这首诗也借明月来说,强调明月仍然照进书窗,增加冷漠的气氛,同时通过无情的明月表现多情的举止,衬出人的多情,等于说自己日后见到空空的书房,将更加为眼前的别离而惆怅。这样一转折,加深了诗的底蕴,把情感也表现得更为丰富。
自然界的风物,谁都知道是无情的,但由于诗人的观感心情不同,便有意对它们进行人格化,刘子翚这首诗就是如此,把明月拟人化,说它不知人已去,仍然多情地照着读书窗。这样的构思,在古代被普遍运用。著名的如唐崔护《题都城南庄》:“去年今日此门中,人面桃花相映红。人面只今何处去,桃花依旧笑春风。”以桃花依旧,表现人事变化所产生的伤感。又如岑参《山房春事》云:“梁园日暮乱飞鸦,极目萧条三两家。庭树不知人去尽,春来还发旧时花。”把庭树拟人化,说它没体察到人已离去。其他如张泌《寄人》“多情只有春庭月,犹为离人照落花”,杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明”,都是如此,刘子翚这首诗,正是继承了这一传统的表现手法。
西园春深百草长,残花纷纷绿叶光。蜂归蝶散情已薄,独我绕树行如狂。
亟令沽酒藉地饮,卧嗅落蕊倾金觞。醉来意气颇脱略,睥睨天地如毫芒。
狂歌大笑谁对值,山猿谷鸟啼斜阳。却思高阳旧徒侣,安得飞至坐我傍。
登城引望不可见,云峰古木徒苍苍。