去郡于兹十八年,讙传良牧出藩宣。
更烦逸骥康沂海,会见灵禽下颍川。
绝喜铃斋新有助,莫嫌玉局冷无懽。
此行未论胶东赏,且作廉丞亦自贤。
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二月巴陵日日风,春寒未了怯园公。
海棠不惜胭(yān)脂(zhī)色,独立蒙蒙细雨中。
二月的巴陵,几乎天天都刮风下雨。料峭的春寒还未结束,给园林的花木带来了灾难,叫人担心害怕!
娇嫩的海棠,毫不吝惜鲜红的花朵,挺身独立在寒风冷雨中开放着。
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巴陵:古郡名,今湖南岳阳市。园公:诗人自注:“借居小园,遂自号园公。”
胭脂:一种红色颜料。也泛指红色。
这首绝句与其说是写春寒,不如说是咏海棠。说到咏海棠,自然忘不了苏轼的《海棠》诗:“东风袅袅泛崇光,香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”其实,这两首海棠诗都是借海棠写自己。苏轼笔下的海棠圣洁、幽寂,是他贬官黄州时的写照;陈与义笔下的海棠雅致孤高,是他流亡时的写照。因此,头两句的“风”“寒”就不仅仅是自然界的风寒,更主要的是社会的风寒——金兵南侵,南宋小朝廷“山河破碎风飘絮”,诗人则“身世浮沉雨打萍”,怎不感到“怯”?后两句诗人用类似于刻划松、梅、菊、竹的手法来写海棠,说它傲然“独立”于风雨中,哪怕有损于自己美丽的“胭脂色”。海棠的风骨和雅致得到充分的表现。诗人点化杜甫的“林花着雨胭脂湿”,别创意境,不但更具风致,而且更具品格。诗人将自己的风骨、品格、雅致融入对海棠的描写中,使这首诗成为咏物上乘之作,这就是咏物诗创作的诀窍。
旧坞浓花发,新春旅梦悬。醉吟朝雨后,醒坐夕阳前。
摩诘才堪比,随州句可怜。山禽傍精舍,来往正翩翩。
海上扶桑景,清光日见君。祇愁风雨夜,西北有浮云。
闻说桃源不避秦。依依南雁侣,尽愁人。一楼高纳海天云。
思先泽,薇蕨尚留春。
山旧劫灰新。蓬莱清浅水,又逡巡。九州何日澹烟尘。
金台侧,还吊望诸君。
佛手驴脚生缘,生缘驴脚佛手。
李公醉倒街头,元是张公吃酒。
黄龙山裹老婆禅,恰似河阳新妇丑。
暗香浮动正朦胧,古树横斜浅水中。清景满前吟未就,又移疏影过溪东。
静夜闻林雨,山灵似欲留。只愁梯石滑,不得到峰头。