招鹤山空衿佩散,至今复以格名轩。
礼诗学已先传子,性理书犹密付孙。
程氏必须通一件,申公云不在多言。
侯芭老去头如雪,曾受吾师罔极恩。
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共极堂中听雨楼,谁知华扁有源流。
追攀应物并和仲,友爱全真与子由。
老监情尤种冢嗣,放翁语亦本前修。
文忠百世之标准,更向韦苏以上求。
夜来酒醒清无梦,愁倚阑(lán)干。露滴轻寒。雨打芙蓉泪不干。
佳人别后音尘悄,瘦尽难拚(pàn)。明月无端。已过红楼十二间。
在夜里酒醒了无梦境,周围一片清静,起来因忧愁而倚靠栏杆。夜深天寒,晶莹的露珠不断滴落,冰冷的秋雨落到荷塘的芙蓉花上,就像清泪未曾干过。
想起与佳人一别之后,彼此音信全无,虽然身体不断地消瘦下去,但还是难以放弃思念。夜已更深,高悬的明月不知不觉地已经移过红楼十二间了。
参考资料:
1、徐培均罗立刚.秦观词新释辑评.北京:中国书店,2003:156-158
阑干:即栏杆。用竹、木、砖石或金属等构制而成,设于亭台楼阁或路边、水边等处作遮拦用。芙蓉:荷花的别名。
音尘:音信,消息。难拚:犹难舍。无端:引申指无因由,无缘无故。
这首词抒发的是多情才子月夜相思的别情愁绪。起首二句点出时间是在深夜,隐含的背景是在酒醉之后,交代的事情是“清无梦”和“愁倚阑干”。用“清”字描写夜深人静酒醒之后神志的极端清晰和周围环境的极端宁静,见出词人当时索寞无聊的意绪。“无梦”二字,十分准确地描绘出酒醒之后神经依旧麻木思绪却骤然清醒之后,脑海里出现短暂的思维空白时的惶恐、无聊和失落。
接下来两句写倚阑干时所见。“雨打”一句,化用唐代白居易《长恨歌》诗意:“芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂?”而抒情色彩更浓。这两句写景,实际上饱含着作者的主观色彩。
过片交代愁因:与佳人一别之后,彼此音讯全无,而一片痴情,却日甚一日,纵然是“为伊消得人憔悴”,瘦损不堪,也毫无衰竭之势。“瘦尽难拚”,可见出其愁情的深挚。
最后两句,又转回写愁倚阑干所见。陷入沉思之中的词人,丝毫没有感觉到时间的推移,不知不觉地,夜已更深了,明月已经移过红楼十二间了。透过其“愁倚”时间之久,精神之集中,折射出其相思之深挚。“无端”二字,露出怨意,看似怨月,实则是词人内心无绪、愁怨难排时的痴语。
欲拂更纷纷,空香寂不闻。乱迷芳蝶梦,轻护锦苔纹。
衬月笼书幌,因风飏舞裙。莫移庭下步,蹴碎一阶云。
一锡东归雪正深,孤峰片月助禅心。道门亦有参方者,踏遍空花何处寻。
适情处处皆安乐,大抵园林胜市朝。烦闹荣华犹易过,
优闲福禄更难销。自怜老大宜疏散,却被交亲叹寂寥。
终日相逢不相见,两心相去一何遥。
流水向人间,向水人亦尔。客心何淡淡,清波正齿齿。
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丹霞舒丽旭,薰风应和銮。西园爱嘉客,平台罗英贤。
荀卿方适楚,郭隗未售燕。兰阪追飞盖,柏梁亘崇山。
峨峨畿甸内,秀色卓雄藩。凌虚结睇听,耳目亦已捐。
云去苍梧野,山疑九点烟。潇湘递明灭,宝瑟袅㛹娟。
游刃极八表,观徼戾重边。五图启幽秘,九籥排空筌。
归宴忘忧馆,烹熊擘芳鲜。灼灼垂珠女,娥娥出玳筵。
绝缨过三爵,舞雅凌七盘。衣湔高唐雨,声含巫峡猿。
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