危台寺东野水,春来柳色鹅黄。
江上沧波似屋,蛟龙作恶难量。
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有客回乡赋白驹,怕将薏苡混珍珠。道园稿本君家刻,只载车前百部书。
折扊扅,扼伏雌,是妾与君相别时。凤为炰,桂为炊,君方宴乐妾正悲。
百里奚,知不知。
懊恼梅花未有诗,孤山马上又攒眉。后人拈出前人句,作者元来自不知。
莲漏三声烛半条,杏花微雨湿红绡。那(nèi)将红豆记无聊。
春色已看浓似酒,归期安得信如潮。离魂入夜倩(qiàn)谁招。
夜晚已深,默默地守候着流泪的蜡烛,春天的微雨一点一点地打湿红花,遥寄的南国红豆因为离别的愁苦招致埋怨。
春天已过了许多,那个心底的人未有像潮水一样守约归来,撩起在夜晚梦见他的小心思,却不能将其招入梦中。
参考资料:1、(清)纳兰性德著;聂小晴注译,纳兰词全编笺注,北京联合出版公司,2013.08,第116-117页。
浣溪沙:唐玄宗时教坊曲名,后用为词调。沙,一作“纱”。莲漏:即莲花漏。杏花雨:清明前后杏花盛开时的雨。红绡:代指红色花朵。那:犹奈。红豆,红豆树、海红豆及相思子果实的统称。古诗词中常以之象征爱情或相思等。
信如潮:即如信潮,谓如定期到来的潮水一样准确无误。倩:请。
这阕词,是以女子的口吻话离别之情。上阙景起,写夜深,杏花微雨,雨湿红花。下接以“那将红豆记无聊”,用一细小情节便把女子相思无聊的情态勾画得活灵活现。下阙抒情。一层写春已深而离人久久不归,盼他如期归来;一层是写盼望与他梦里相逢。但这些都成了无望之想,“安得”与“倩谁招”露出了这一失望的凄苦心情。
词的上片,着重写景,即景抒情。“莲漏三声”点明正处在一个寂静的夜晚。在这个烛光微摇、略带寒意的夜间,寂寞的主人公打开小窗,任那略带寒意的几许杏花春雨轻打自己的脸庞。蓦然发现,寒食节已经近了。寒食节将近而相思却无计可消除——面对此情此景,刻骨的相思便如同春水一般袭来,紧紧萦绕在周围。古代的女子一般会采撷红豆遥寄思念,这里作者运用对写法,虽明写爱人采撷红豆遥寄无聊,实则是为了突出在思念远方的爱人,愈见思念之深。
词的下阙,从身旁的景物出发,即景抒情。在一派杏花春雨柔美的包裹之中,不禁感慨而今的春色已然如同美酒一般浓烈,一般让人沉醉。“已看”二字与“安得”相对比,春色愈浓,愈加体现出对于离家已久的爱人深切的思念,远方伊人归期不得的焦急与惆怅。期望在梦里与爱人相依却不可得,心念及此,不由得万般惆怅迷离的伤情涌上心头,唯有将这一腔无人可诉的思念寄托在寂寞的夜里。
这首词运笔如行云流水,描写爱情真挚缠绵,低徊悠渺的情致渗透在字里行间,使人沉醉其中。
萧萧大梁城,莽莽悲风起。洛阳诸女儿,竞说侯公子。
侯家公子不可当,谈兵说剑声琳琅。酒后能骑赭白马,兴酣作使邯郸倡。
睢阳城下日将夕,箭如饥鸱叫平泽。确磝贼火动地来,两手如飞左右射。
归来犹未散鸣钟,琥珀压酒葡萄浓。旦夕长安赐甲第,不然辟谷寻赤松。
黄河之水流不极,世间万事安可测。男儿五十不作官,那得常常好颜色。
珊瑚之辔白玉卮,与君作歌君莫疑。侯家公子竟憔悴,何况洛阳诸女儿。
今岁广陵城,小弟雎阳至。谓四弟子万。相逢蹋臂说侯生,白日明明照天地。
人言侯生狂,定识侯生乐。斗鸡下鄢陵,呼鹰上宛洛。
余卧江东二十春,眼中知己半沈沦。何时策马繁台去,一访当年屠狗人。
一篑工夫莫坐谈,便教庭际涌千岩。眼中水石今成趣,物外烟霞旧所耽。
泉细寒声生夜壑,香销暝霭变晴岚。儿童也识幽栖地,共指南山更近南。
瘦马度莽苍,悠悠忽长年。群山不知数,衮衮来眼前。
忽逢天上月,下挂苍崖巅。炯如碧玉玦,中空窦云天。
岩柯亦薄相,为作蟾桂圆。阴晴无显晦,千古长婵娟。
坐令马上梦,忆我江南川。江空月自吐,万顷含风烟。
静闻欸乃声,入我独宿船。误从尘网中,见似喜欲颠。
何当追昔游,摆脱区中缘。买地结茅屋,攀云蹑飞仙。
朝吸白露光,暮饮山根泉。清欢倘可结,浩歌与周旋。