传有东南别,题诗报客居。江山知不厌,州县复何如。
莫恨吴歈曲,尝看越绝书。今朝欲乘兴,随尔食鲈鱼。
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水际轻烟,沙边微雨。荷花芳草垂杨渡。多情移徙忽成愁,依稀恰是西湖路。
血染红笺,泪题锦句。西湖岂忆相思苦。只应幽梦解重来,梦中不识从何去。
词的起首三句,由远而近描绘了眼前景色。这样的写法基本上是排列名词,没有动词;让各种物象组成余味无穷的画面。并含蓄地表达了自己的幽闲情致。
“多情移徙忽成愁,依稀恰是西湖路”两句,如奇峰突起。境界骤变。词人方才的闲游似“云无心认出岫”,至此顿生枨触,优游之情马上化成一腔悲恨。
这一转变也是有条件的:其一是客观上“荷花芳草垂杨渡”这些景物具有与西湖相似的特征;其二是主观上词人有见过西湖的印象和怀念临安的思想。因此当他在闲游中睁开双眼时,面前仿佛呈现出西湖的迷蒙景色,胸中立即泛起一股难以抑制的愁情。
过片三句,是全篇感情的高潮。红笺以血染。锦句用泪题,全是伤心之语,可见愁恨之深。下面他不说自己日日夜夜在怀念故都临安,却以反诘的语气遥问西湖是否还记得相思之苦。词人正是通过这样的诘问表达了忆念故国之情。
结尾二句,前后呼应,感情又深入一层。前面说眼前景色恰是西湖,然又不是真正的西湖。可见西湖之遥远。并不纯粹由于地理上的间阻,同时也是由于政治上的限隔。那么怎样才能重到真正的西湖呢?词人唯有托诸梦境。
“只应幽梦解重来”是推想之辞,然亦反映了现实中重到西湖之不可能。接着“梦中不识从何去”一句,又推进一层,意谓西湖只有在梦中才能重到,可是即使到了梦中。他也不知从哪条路前去西湖。词人那种想见西湖,怕见西湖的矛盾心理,在现实生活中莫知所从的迷惘心情。十分含蓄地流露出来,给人以回味的余地。
绿树成阴后,群芳稍歇时。谁将新濯锦,挂向最长枝。卷箔香先入,凭栏影任移。赏频嫌酒渴,吟苦怕霜髭。架迥笼云幄,庭虚展绣帷。有情萦舞袖,无力罥游丝。嫩蕊莺偷采,柔条柳伴垂。荀池波自照,梁苑客尝窥。玉李寻皆谢,金桃亦暗衰。花中应独贵,庭下故开迟。委艳妆苔砌,分华借槿篱。低昂匀灼烁,浓淡叠参差。幸植王宫里,仍逢宰府知。芳心向谁许,醉态不能支。芍药天教避,玫瑰众共嗤。光明烘昼景,润腻裛轻rG.丽似期神女,珍如重卫姬。君王偏属咏,七子尽搜奇。
桃花红深李花白,昨日成团今日拆。歌声满耳何处来,杨柳青旗洛阳陌。
拊君背,握君手。朝钟暮鼓无了期,世事于人竟何有!
青青镜中发,忽忽成白首。六国印,何如负郭二顷田,千载名,不及即时一杯酒。
行心乞得见秋风,双履难留去住踪。红叶正多离社客,
白云无限向嵩峰。囊中自欠诗千首,身外谁知事几重。
此别不能为后约,年华相似逼衰容。
心舒还爱日,境胜欲忘归。茶战弱一水,棋兵尚十围。
秋山终易冷,暮坐祇添衣。上马回首数,霜蟾逐盖飞。
杜曲无边风露秋,瓮头酒熟了无忧。
一诗连夜穿兵卫,略似齐城战火牛。
树冷杏悭花,池乾草勒芽。愁吟春自浅,乐饮日还斜。
远翼摩霄鹤,喧传得食鸦。城中火宅苦,吾欲觅仙家。