七孔穿针可得过,冰蚕映日吐寒波。
练飞空咏徐凝水,带断疑分汉帝河。
川后不愁微步袜,鲛人暗动卷绡梭。
才高下视玄虚赋,对此区区转患多。
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前人硕德集隆禧,二百馀年运未衰。薄劣何堪文学掾?登庸幸际圣明时。
蹇驴破帽随缘好,淡饭黄齑到处宜。三读来诗殊有感,贻名善恶敢忘思?
春工用意本华鲜,气候阴沉未逞妍。风色送寒无甚雨,云容垂远又非烟。
迁延莺舌应嫌巧,抑遏花心恐占先。稍待新晴纤翳廓,秾芳齐媚艳阳天。
衮衮诸公车马尘,先生孤唱发阳春。
黄花不负秋风意,白发空随世事新。
闭户读书真得计,戴肴从学岂无人。
只应又被支郎笑,从者依前困在陈。
老阜澹荡人,肝肠澡冰雪。左腕出霜枝,劲气如拗铁。
冻蕾吐幽妍,一一冰肌裂。不竞桃李荣,弥保岁寒节。
调羹知何时,莫使幽香灭。
几年保新阡,托身斗一方。问语得野人,禾黍共登场。
迁疏傥可老,持须时抑扬。顾非马上才,犹怀袖中刚。
西风荡微气,仰视明星光。叩齿咏真主,白眉谁最良。
师门守边钥,表表南方强。逋诛百年寇,敢谓莫我当。
牝鸡久司晨,群吠移当阳。荤膻固难律,谁可无宫商。
堂堂发天机,右钺左仗黄。一旦念风云,果知筹策长。
洗涤尽馀滓,万翼争回翔。能无出囊颖,及顾箕子傍。
平生惯草衣,岂堪事戎行。强歌出塞曲,夭矫参龙章。
蝇因逸骥速,马为奏瑟昂。尚期骛鼓操,奋力起病床。
贺兰夺故穴,安西还旧疆。归上千万寿,重赓庶事康。
女大须婚男大娶,团栾谁解无生句。眼底眉毛始放开,脚头早跨三台步。
岸蓼(liǎo)疏红水荇(xìng)青,茨(cí)菰(gū)花白小如萍。
双鬟(huán)短袖惭人见,背立船头自采菱(líng)。
岸边的蓼草淡红水中的荇草青青,慈姑开着白花小小如萍。
她梳着双鬟穿着短袖羞于见人,背着身子立在船头自顾采菱。
参考资料:
1、羊春秋.明诗三百首:岳麓书社,1994.12:第108页
2、李梦生.元明诗一百首:上海古籍出版社,1999年07月第1版:第85页
淮安:县名,在今江苏省,东濒运河。蓼、荇:皆生长在水边的植物。茨菰:即慈姑,秋季开小白花。
双鬟:梳着两个环形发髻的少女。采菱:采菱角。一年生水生草本植物,果实有硬壳,有角,称“菱”或“菱角”,可食。
杨士奇的这首诗,是一幅湖上风俗画。
诗歌的前两句选择水乡特有的蓼荇这些植物,白描而绘其色“疏红”“青”“花白”、状其形“小如萍”,寥寥几笔,生动、形象,而又简炼,朴素、自然。水乡的景色美不胜数,但作者却只抓住几种色彩对比鲜明的水乡植物点染水乡的气氛,虽然没有精工描绘景物和浑然的风土人情,但以强烈的视觉对比效果铺展出一幅生机勃勃而又宁静悠远的淮安水乡的景色。景幽心亦静,转而由景过渡到了对人物的素描上。
底下两句由景及人,自静而动,为水乡图增添了生气。水上驶来采菱船,船上的采菱女头上梳着两个环形的发髻,身穿短袖的衣衫,背对着诗人在船头采菱。这是诗人见到的实情,但一经摄入了艺术的镜头,便具有了诗情画意。诗人看到船上女子倩倩的背影,突发联想,说姑娘害羞,不好意思让人见到自己的脸,故背转身子,借以掩饰羞涩之态。“惭”字、“自”字,皆从“背”字生发,既刻画出水乡女子惹人羡爱的神态,又很富有情味,把观景的诗人与采菱女这两个不相干之人写成一个欲见而招呼,一个因羞而自避,从而使人物立于纸上。一个“背”字节省了多少笔墨,却留下充分想象的余地,再多的正面描写也无法达到这一效果。诗人选取这一角度来写,实具匠心。
全诗表现水乡的宁静和平,风格也一如水乡之水,闲雅清淡,物我交融,又因选择得当,写来颇见情韵。