驱车长值险,投足正临深。白首抱壹意,故人知此心。
巢禽欢避弋,辙鲋偶为霖。去矣江湖兴,凄然东武吟。
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水绕陂(bēi)田竹绕篱,榆(yú)钱落尽槿(jǐn)花稀。
夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归。
水绕陂田竹绕篱,榆钱落尽槿花稀。流水环绕着水田,篱笆外种满了绿竹;榆钱已经落尽,槿花也变得稀疏。
夕阳西下,牛背上没有牧童骑卧,只带着成对的乌鸦,漫步在回村的小路。
参考资料:
1、李梦生.宋诗三百首全解:复旦大学出版社,2007:82-83
2、黄瑞云.两宋诗三百首:中州古籍出版社,1997:65
陂田:山田。榆钱:即榆荚,形如钱,色白成串,故俗称榆钱。
两两:成双成对。
这首诗写的是农村秋日黄昏的小景,前两句是具体描写村居,后两句是从村居以外来描写村居,意象非常丰富。农家的情况,见诸于诗的已经不计其数,很难写出新意来。这首诗采用远近交替的写法,重在对场景气象的渲染烘托,以大特写的手法,提供带有暗示性的画面,所以后来者居上,取得了很大的成功。
诗前两句采用当句对,以便于把很广泛的题材浓缩成集中的平面。诗说水田环绕的人家,篱笆外种满了竹子,院落里的榆树钱已经落尽,槿花也都稀疏了。写出晚秋季节里斜阳照耀着的农舍,水竹清华,落木萧萧的景色,充满了和平静穆的气氛。诗仅写了村居外围,而村居本身即可由此想象,成功地避开了熟见的茅檐、白门、蓬窗、桑圃等词,收到了很好的艺术效果。同样,诗没有写人,而通过环境,也可表现住在村居里的人的品藻趣味。
三、四句是传颂的名句。诗将薄暮景色作了高度浓缩。夕阳西下,照着原野,也照着上面所说的村居、水田,诗在这儿仅以“夕阳”二字,回照上文,增加前两句的形象。而在整个村野中,诗只捕捉住回村的老牛这一中心写,说牛背上没有牧童,牛儿在夕阳中不慌不忙地自己沿着归路,往村里走来;在牛背上,双双乌鸦伫立着,悠闲自在,仿佛是老牛正把它们带回村庄。整个画面没有一个人,虽然是写动,但节奏很缓慢,表现出大自然宁静和平的气氛,给人以恬淡温馨的享受,充分体现了作者的审美观。读着这诗,很自然地令人想到《诗经》所写的“日既夕矣,羊牛下来”那幅原始的自然美的风光来。
全诗虽然写的是一组小景,由于诗人本身是个画家,所以很具有画意。诗所选的景物,都有典型性,描绘了村居的特征及季节的特点,用的都是深色调,与夕阳暮霭相统一。在写作手法上,前两句直接写静,后两句是动中显静,在同一画面上配合得很和谐。牛背上站着乌鸦的情况,钱钟书《宋诗选注》指出同时人诗中也有,如苏迈诗“叶随流水归何处,牛带寒鸦过别村”,贺铸诗“水牯负鸲鹆”。由于张舜民把这一景象与整诗所表现的境界融成一片,所以更为成功。
武皇英气古无俦,解道平城遗朕忧。汗血龙媒十八万,单于台下猎清秋。
南上五丁峡,峡势何嶙峋。崩崖四森布,怪木交轮囷。
风雨疑倒压,得势狂澜奔。惊雷出空山,浩瀚波涛浑。
奇险骇毛发,昧晦迷昏晨。当年斧凿痕,万古青厓垠。
我行忆朝陟,百道川涂分。人马怯驱逐,投足愁阴氛。
中流一簸荡,目眩心神惛。焉知免蹉跌,长日忧思焚。
渐行滴水岩,百丈飞龙鳞。迸珠亦锁碎,溅石祛纤尘。
略喜耳目净,庸识造化神。息肩入蓬筚,稍稍进盘飧。
殷勤劳奚童,剪纸招我魂。危殆忽如梦,惝恍疑非真。
不触蛟龙怒,陇栈真犹人。人生多艰虞,无为伤苦辛。
汾水秋风梦影非,不堪血泪渍臣衣。靴刀空效李光弼,华表还惊丁令威。
东海扬尘行复见,西山采蕨分长饥。避秦何处桃花水,漫说江南一棹归。
空堂燕坐一灯悬,僧腊多应倍俗年。老去已除行脚债,悟来不说定心禅。
千花礼遍诸天降,半偈都将万法传。每愧尘劳烦见问,同乡兼恐更同缘。
老大蛾眉负所天,尚留馀韵入哀弦。江心正好看明月,却抱琵琶过别船。
雄鸡啼彻入鸡年,户外清寒晓霁天。题款新更八七叟,但求蔗境此开端。