泠泠七丝上,静听松风寒。
古调虽自爱,今人多不弹。
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泠泠七弦上,静听松风寒。(七弦一作:七丝)
(七弦 一作:七丝)七弦琴奏出清凉的曲调悠扬起伏,细细倾听就像那滚滚的松涛声。
参考资料:
1、彭定求等.全唐诗(上).上海:上海古籍出版社,1986:339
2、吴昌恒等.古今汉语实用词典.成都:四川人民出版社,1989:286
3、蘅塘退士等.唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首.北京:华文出版社,2009:61
(七弦 一作:七丝)泠泠:形容清凉、清淡,也形容声音清越。丝:一作“弦”。松风:以风入松林暗示琴声凄凉。琴曲中有《风入松》的调名。
此诗题一作“弹琴”,《刘随州集》与《全唐诗》均为“听弹琴”。从诗中“静听”二字细味,题目以有“听”字为妥。
琴是中国古代传统民族乐器,由七条弦组成,所以首句以“七弦”作琴的代称,意象也更具体。“泠泠”形容琴声的清越,逗起“松风寒”三字。“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清,极为形象,引导读者进入音乐的境界。“静听”二字描摹出听琴者入神的情态,可见琴声的超妙。高雅平和的琴声,常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。而琴曲中又有《风入松》的调名,一语双关,用意甚妙。
如果说前两句是描写音乐的境界,后两句则是议论性抒情,牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代,音乐发生变革,“燕乐”成为一代新声,乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时,公众的欣赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美,毕竟成了“古调”,已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏,言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折,从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字,更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调,意在表现作者的不合时宜,是很对的。刘长卿清才冠世,一生两遭迁斥,有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》(《杂咏八首上礼部李侍郎》之一)诗曰:“月色满轩白,琴声宜夜阑。飗飗青丝上,静听松风寒。古调虽自爱,今人多不弹。向君投此曲,所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗,定知非诗人”,诗咏听琴,只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。
清晨动征铎,初日蔽林坰。高树郁苍荫,幽泉流古馨。
飞尘属广路,冠盖何亭亭。玉骢夹杨柳,振缨谒华庭。
欢言既倾洽,逸气浮沧溟。玉堂满虚籁,石壁纷遗经。
主人敬爱客,清尊陈绿醽。避席请择言,油然谢酩酊。
暮色下荒野,帘幕摇风铃。临轩玩夕景,白日忽已暝。
泛泛水中鸥,皎皎原上萤。人生不自立,愧此七尺形。
天地变朝暮,聚散如浮萍。归卧故山春,含情淡月棂。
礼寺居卿宠搢绅,若求清议尚沈沦。三千里外甘投足,四十年前已化鳞。
何必万钟如己欲,好将一笑寓天真。当时共献藏珠赋,寿考康宁有几人。
逆旅相逢意惘然,四年䰟梦一灯前。即教乍见还分手,犹胜山阴雪夜船。
碧落桂含姿,清秋是素期。一年逢好夜,万里见明时。
绝域行应久,高城下更迟。人间系情事,何处不相思。
君不见,马侍中,气吞河朔称英雄;君不见,韦太尉,
二十年前镇蜀地。一朝冥漠归下泉,功业声名两憔悴。
奉诚园里蒿棘生,长兴街南沙路平。当时带砺在何处,
今日子孙无地耕。或闻羁旅甘常调,簿尉文参各天表。
清明纵便天使来,一把纸钱风树杪。碑文半缺碑堂摧,
祁连冢象狐兔开。野花似雪落何处,棠梨树下香风来。
马侍中,韦太尉,盛去衰来片时事。人生倏忽一梦中,
何必深深固权位!
时菊晚逾好,金彩照微霜。庶尔同岁寒,解后不得将。
寤寐忽有觌,道人冠帻黄。入梦还出梦,顾影但空房。
天地生万物,淹速自其常。甘苦亦随化,乐彼未渠央。