清风明月小虞滨,鹤发萧萧一老身。自信胸中无一事,得居林下作閒人。
无钱无粟未妨乐,有酒有书谁道贫。满野閒花并野草,无非都是自家春。
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岁晚移家寂寞滨,茅庵一个仅容身。昔为风月旧交友,今作溪山新主人。
白发被肩浑忘老,清霜到骨不知贫。年来学得邵康节,拍拍满怀都是春。
后园中姐儿十六七,见一双胡蝶戏。香肩靠粉墙,玉指弹珠泪。唤丫鬟赶开他别处飞。
十六七岁的小姐在后花园内,见到两只蝴蝶结伴儿嬉戏,互相追随。她肩靠着粉墙,不住用手抹泪。吩咐丫鬟:把它们赶走,到别处儿去飞。
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后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏,却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐,而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句,仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思,欣赏作品柔媚的民歌风调。
起首两句是对事件背景的交代,“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”,纯用口语,质直无华,带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”,在民歌说来已是一种雅化,然而又与文人炼字琢词的求雅不同,使用的是一些近于套语的习用书面语,类似于说唱文学中“沉鱼落雁,闭月羞花”一等的水平,故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层,各层次各自独立形成一幅画面,合在一起,却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
本篇题称“咏所见”,当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见,且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情,这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描,不作半分解释和评论,这种意在言外的含蓄,也是令人过目难忘的。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章,在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》:“墙角一枝花弄暝,庭院添凄迥。黄昏深闭门,红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦,表现得淋漓尽致。两相比较,也可发现民间散曲与文人散曲,在率意与刻意的祈向上的不同。
奕叶文宗盛,如公罕与俱。
源流传紫橐,题品重洪枢。
淛左清名凛,江南政绩殊。
二难芗共荐,生死亦同涂。
莫谩唱《阳关》,愁多湖上山。
春风催去艇,酒色解离颜。
路出三江外,程淹一日间。
官亭车马散,俱是送君还。
岁晏霜雪零,驱车即长路。云山杳茫茫,举趾将焉赴。
迢迢滇南道,恻恻终身慕。志在忘险夷,情深略忧惧。
风号林声凄,日落岚光暮。哀猿抱子啼,慈乌返初哺。
物理古则然,我生亦何故。抚景增怆悽,仰天泪如注。
北客未识猫头笋,此来逢君欣得之。
出土好色已胜玉,下箸珍味端如饴。
口涎馋嚼笑早计,食指蠕动能前知。
小炉谁见亲煨熟,醉眼瞢腾岸接篱。
忽忽卧几月,遂成疏懒名。却因久病后,更觉万缘轻。
月落窗影动,夜寒灯晕生。狸奴似相慰,分坐守残更。