五马风流在,升平笑乐空。
时难寸心异,岁晚一樽同。
画角寒云外,篮舆暮雨中。
归来狎儿女,残烛耿纱笼。
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别来音信千里,恨此情难寄。碧纱秋月,梧桐夜雨,几回无寐(mèi)。
楼高目断,天遥云黯(àn),只堪憔(qiáo)悴(cuì)。念兰堂红烛,心长焰短,向人垂泪。
碧纱窗里看惯了春花秋月,听厌了梧桐夜雨点点滴滴敲打着相思之人的心,多少回彻夜无眠。
她日登上高楼眺望,天地寥阔,阴云密布,全无离人的半点踪影,让人更加忧伤憔悴。可叹啊!那厅堂里燃着的红烛,空自心长焰短,替人流着一滴滴相思的苦泪。
参考资料:
1、罗漫主编.《宋词新选》:湖北教育出版社,2001年:第139页
2、夏于全主编.《唐诗宋词第十三卷宋词》:北方妇女儿童出版社,2006年:第102页
碧纱:即碧纱厨。绿纱编制的蚊帐。无寐:失眠。目断:望尽,望而不见。憔悴:瘦弱萎靡的样子。
念兰堂红烛:想到芳香高雅居室里的红烛。心长焰短:烛芯虽长,烛焰却短。隐喻心有余而力不足。向人垂泪:对人垂泪(蜡泪)。
此词写难以排遣、无所寄托的思念之情。情无所寄,相会无期,夜长无寐,只好移情于烛:明明是人心里难过,却说蜡烛向人垂泪;明明是人心余力拙,却说蜡烛心长焰短。这里,人即烛,烛即人。
“别来音信千里,恨此情难寄”开篇点题,说自与情人离别以来,音信远隔千里,惆怅的是,这一片深情无从寄去。以情语开篇后,作者接着以景写情,“碧纱秋月,梧桐夜雨”写的是:碧纱窗下,对着皎洁的秋月,卧听淅淅沥沥的夜雨滴梧桐叶上。
“几回无寐”上承景语,点破相思,说的是:有多少回啊彻夜无眠!“碧纱”二句,代表不同时间、地点、景物,目的是突出“几回无寐”四字。对月听雨,本是古诗词中常用的写表情的动作,用于此处,思与境谐,表明主人公难以排遣的怀人之情。类似的意境有温庭筠的《更漏子》:“梧桐树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明。”上片泛写别后相思,下片实写此时此地的感受。
“楼高目断,天遥云黯,只堪憔悴”几句写的是:登上高楼极望,只见天空辽阔,层云黯淡,更令人痛苦憔悴。其中,“楼高目断”,另笔提起,与上片“几回无寐”似接非接,颇有波澜起伏之势。“念兰堂红烛,心长焰短,向人垂泪。”一结三句,是全词最精美之笔。以红烛拟人,古人多有,如杜牧《赠别》诗:“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。”同样是使用“移情”手法,以蜡烛向人垂泪表示自己心里难过,但杜牧诗的着眼点“替人垂泪”而且“有心”,大晏词则以“心长焰短”一语见长。那细长的烛心也即词人之心,心长,也就是情长意长,思念悠长恨悠长;焰短,蜡烛火焰短小,暗示着主人公力不从心,希望渺茫。这三句景真情足,读来只觉悱恻缠绵,令人低徊。
这首词妙于淡雅闲适之外,透出一股深厚苍凉,反映了作者性情沉郁的一面。
台爇天香簇绛纱,三山箫鼓乐年华。竹枝歌后多淫祀,燕子归来识故家。
荷鬓闹妆馀翠贝,蔬盘匀饤杂鱼虾。殊方风物虽堪赏,争遣衰年客海涯。
碎绿交加。幽人一棹,小艇轻划。春水生时,青山画里,闲采萍花。
高吟得句偏佳。凭说是、苕溪若耶。花信风柔,苧罗衫薄,诗意凉些。
诗酒平生乐,无如老病侵。
才衰愁韵险,量退怯杯深。
宿露滋金藟,微霜点缬林。
呼鹰五陵路,惆怅少年心。
磅礴青山入望长,古城东下见回塘。云阴更杂梧桐影,野气仍连菡萏香。
久处尘埃思浣濯,忽逢虚旷自清凉。主人华发能谈笑,犹抚归鞍恨夕阳。
空壕废堞绕营丘,一望凄然使我愁。赐履封侯千古在,寻盟霸业此时休。
鸦啼古木西胶暮,雁落平芜北海秋。回首江南万馀里,异乡如此若为留。
履运已成昔,名湖尚说秦。避时端有意,把钓可无人。
若士居姚水,遗风似舜民。地虽占越上,境实慕河滨。
已忝归渔业,何言托隐沦。月浮孤艇夜,雨著短蓑春。
泊渚多依藻,窥汀或傍筠。羽沈疑中饵,丝动讶拖鳞。
竭泽知难脱,殃池数已屯。竞多声失厉,得隽语忘嗔。
獭怨诛求尽,龙嫌荡漾频。腥风连巷陌,秽浪接沙尘。
水际呼儿急,墙头换酒新。讴歌便野习,嗜好任天真。
行媲清狂客,名传放逐臣。家临烟浦近,门对雪鸥驯。
钓渭心徒苦,兴周迹已陈。子陵辞汉日,贺老别唐辰。
事业今如是,栖迟固足珍。青云人既远,白首我还亲。
衰谢无知己,飘零偶问津。但期连郡邑,岂料结比邻。
东主方悬榻,西风且钓缗。扁舟如可具,同老此湖漘。