后皇富佳树,柑实掩群众。磊落骊珠圆,参差金壶重。
剖丹琼瑶碎,蓄润霜雪冻。封苞万里险,照耀高堂供。
忆昔伯禹籍,苍茫阙斯贡。及乎骚人赋,流落遗尔颂。
反登橘柚辈,海物随错综。图谍迷万世,不平竟谁讼。
颇疑古未有,彼故得豪纵。溟海通蓬莱,近由仙者种。
又疑美过绝,谗口斥不用。寂寥三王时,此理弥可痛。
安得举其族,北迁越岩洞。岁比万户封,蠲烦与人共。
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候馆灯昏雨送凉,小楼人静月侵床。多情却被无情恼,今夜还如昨夜长。
金屋暖,玉炉香。春风都属富家郎。西园何限相思树,辛苦梅花候海棠。
这首词主要是写别情。“候馆”是行人寄住的旅舍,昏灯凉雨是此时与他作伴的凄凉景物。“小楼”是居人所在的闺楼,明月照床衬托出她静夜无侣的孤栖境况。两者对举,构成一种典型的伤别怀人的抒情背景,由此决定了全词的情调氛围。“多情却被无情恼”。“今夜还如昨夜长”,分别借用苏轼《蝶恋花》和贺铸《采桑子》词原句,巧成对仗。在这里,多情的是人,无情的是前边两句所描写的环境中的自然之物。这种萧索的时令和孤独的环境,最容易唤起人的离愁别绪。“今夜还如昨夜长”一句,看似说得无谓,却告诉读者两层意思:一是受着相思的煎熬,耿耿难眠,故觉夜长;二是夜夜相思,不止一天了。
下片不再怨天,却转而尤人。“金屋暖,玉炉香”,与候馆、小楼清境相对,不仅标明是富家器物,而且又有金屋藏娇典故潜在的暗示,使人想到富家男女终日厮守,这和词中主人公的孤独况味形成强烈的对比。结尾两句寓情于景,谓将像梅花那样熬过寒冬,迎来海棠开放的春天。然而海棠开时,梅花也就凋零了。在自我宽慰中,希望与悲感交织,一线亮色中仍不免忧郁的灰青。
这是元好问以“鹧鸪天”词调所写“宫体八首”的第一首。元好问于词,似有集大成之意。这八首宫体词,并不像过去的宫体诗那样,偎玉倚香,剪红刻翠,不过偏重于写男女相思之情而已。这首词在写法上有几点令人称赏。在构思上,打破了柳永等人写羁旅愁思常用的今、昔、今的三段式,目光专注于眼前情景,把回忆的画面处理到幕后。这样就避开了往日相依相偎耳鬓厮磨的一般化描写,少了点曲折,却更显得单纯恳挚。其次,词的结尾以景结情,语淡情深。景又不似实景,乃近于诗的比兴,置于结尾,淡宕涵浑。其三,这首词擒离词造语,素朴清新,力避绮靡甜腻字面。若“金屋暖,玉炉香,春风都属富家郎”数句,直是乐府民歌之俊语。凡此诸方面,构成了质朴清纯的风格,依稀晚唐小词风味。
衡门乐栖迟,考槃甘寤宿。达士遗圭组,幽人在林谷。
汤汤南湖水,上有读书屋。胡为婴世网,言归返初服。
游鱼出芳藻,鸣鸟集灌木。于焉得真趣,遽尔忘宠辱。
明当脱朝簪,分子湖一曲。
百尺台中谁夜直,西廊斜月照东廊。五更梦觉春寒甚,帘外梨花满树霜。
玄扃息深构,虚馆含馀清。潇洒松上来,瑟缩花间鸣。
遥兼夜柝警,细与寒更并。怀亲感离别,抚物愧生成。
土思浩方殷,春声耿逾明。幸及朋知好,达此旦暮情。
北展非穷辕,南山梦归耕。何言托毫素,聊与款平生。
日者万物母,海为百谷王。两雄未荡摩,众有皆摧藏。
天鸡警宵发,波臣导余望。穷纮露黝紫,极际见青苍。
回首顾中原,破睫犹茫茫。倏忽金轮升,流光浴扶桑。
一发界灙漭,万鬣竞纵横。湛湛天酒晞,煜煜云旗张。
波将骇骏上,猋与蹻龙翔。无复虞濛泛,阳德炽方昌。
村居近南山,终日绝蹄鞅。幸无形迹拘,烟霞惬真想。
时寻沮溺翁,酌酒共来往。微雨夜来过,西畴禾黍长。
禾黍渐已长,我怀渐能广。谁谓贵贱殊,千秋同草莽。
平生抱瑟齐门立,不比吴宫誇靓妆。周鼎商盘甚淳古,君来独慰九回肠。