山行厌荦确,理策扶攲危。
绿野三两家,一息知可期。
冉冉晴林端,炊烟凫晴晖。
居民丰且乐,恐是太古遗。
那知都邑间,百索困鞭笞。
繁华今何有,半作道旁羸。
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河山裂,神鬼泣,月色凄凉埋碧血。今日势尽臣力竭,精魂犹复恋北阙。
衣冠虚墓几经秋,千树万树风飕飕。三更岭上严霜白,恍惚灵旗下忠魄。
君已将身隐,谁能为国谋。投珠悲按剑,积羽诧沉舟。
莫叹塞翁马,恐惊海上鸥。难兄有令弟,相对可忘忧。
振衣楚山晓,扇外暗飞尘。苏武终还汉,扬雄独美新。
栖乌头欲白,来雁信非真。怀抱向谁诉,江鸥或可亲。
清标怜水部,南去意何穷。树色分淮甸,河流见禹功。
乱帆春草外,古堞暮云中。感慨登台处,萧萧起大风。
五云缥缈。朝退金门晓。归未稳,传宣到。龙楼陪夕宴,凤沼吟春草。人间世,谁知自有蓬莱岛。
一杯宜劝了。换得天颜笑。人不老,春长好。从今千百岁,总是中书考。瑶池会,金盘剩荐安期枣。
投簪(zān)下山阁,携酒对河梁。
陕水牵长镜,高花送断香。
繁莺(yīng)歌似曲,疏蝶舞成行。
自然催一醉,非但阅年光。
丢了官,从官舍来到山阁;在山阁里我拿起酒对着一座桥来喝。
窄窄的水流,很像拉着一个长长的镜子;从高处落下来的花,送来了一阵一阵的香味。
很多很多的黄莺鸟叫得像唱歌一样,有几个蝴蝶在这里很有次序地飞舞。
这样美好的自然景色正催人多喝几杯,正叫人不要空空地盯着自己的年岁而还想有什么别的计较!
参考资料:
1、聂文郁.王勃诗解.青海:青海人民出版社,1980:127-129
2、倪木兴选注.初唐四杰诗选.北京:人民文学出版社,2001:33
投簪:丢下固冠用的簪子。同“抽簪”,比喻弃官。山阁:依山而筑的楼阁。河梁:河上的桥梁。
长镜:长的镜子。形容狭长的水面。高花:高枝上的花。
断香:阵阵香气。
阅:观赏。一作“惜”。年光:春光。
这是一首赞美春天的诗,安排合理,描写细腻,充满情趣。
首联叙述诗人迫不及待亟欲回归人自然和回归后的形象:“下山阁”、“携酒对河梁”。额联具体写诗人见到的美景,写河水、花香,这是静态描写。颈联写动态景物,写莺歌燕舞,有声有态。两联动静结合,抓住春天景物欣欣向荣的特点,写出它们的勃勃生机,流露出诗人喜悦轻松的心情。如同谢朓诗句“香风蕊上发,好鸟叶间鸣”(《送江兵曹檀主簿朱孝廉还上国》)一样清新优美。尾联抒发诗人的陶醉之情,与首联呼应。
诗人尤其擅长调用多种感觉从多方面描写春天的景物。额联从视觉、嗅觉两个角度写春水、花香,颇似宋代王安石诗中的意境“一陂春水绕花身,身影妖挠各占春”(《北陂杏花》)。但“长镜”、“断香”充分展示出春水和花香的特点,比王安石的诗句写得更细腻传种,角度更新颖。颈联从听觉、视觉两个角度写春天的莺歌燕舞,恰似杜甫诗句“留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼”(《江畔独步寻花》),生机盎然,其乐融融。
此诗笔致疏朗,色彩明丽,诗人的兴致、感触通过景物表现出来,情趣盎然,淋漓尽致。
岂愿虚寻入梦身,画图终日对真真。綵灰一酌频相唤,争奈乔仙不应人。