吟残翻水笔生春,秀句惊人字字新。赋料扬雄谁可敌,才高太白善无邻。
清心鸣镝增豪气,刮膜神篦净俗尘。唯有诉穷疑太过,文章从古忌悲辛。
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瓶空何必醉如泥,送客谁能过虎溪。一枕闭门追蝶梦,两行森木听莺啼。
新诗未读心先伏,细字徐看眼欲迷。笔底春风有生意,他年桃李会成蹊。
张公所佩双神龙,何年飞入匡庐峰。化为奇峰号双剑,复化山中连理松。
元气为浆相灌溉,欲呼五老论年辈。冰雪常含太古心,云雷自转诸天盖。
托根磊砢幽涧边,听瀑看云忘岁年。涧声万古入其腹,清籁时时还一宣。
荆蛮采药苍茫意,伯仲同行因让季。后来高节又夷齐,掉头不肯称周帝。
匡君亦是伤心人,同气相携争避世。对松惆怅想千春,若见当时好兄弟。
我从前年辞大梁,织畚佣舂携孟光。偶来并立此松下,习习微风吹鬓凉。
白首同归约异日,青山信美真吾乡。至今有此数椽屋,为感此松幽意长。
万物从来有龙蠖,名材且莫憎岩壑。吾辈还期共死生,世人那得知哀乐。
正直终蒙造化扶,孤高亦受神明托。请诵山中《招隐》篇,海水天风一时作。
正疏帘挂午,曲沼通凉,倦客江南。梦远龙沙雪,带霜蹄十万,酒褪春衫。
故人旧同游处,青绿满生缣。问莺老西湖,云迷渭水,幽恨能添。
停骖。送斜照,认碎玉泉流,潭柘精蓝。对影空凝睇,料禅香诗鬓,轻付尘淹。
蓟门几丛烟树,飞雨暗花龛。怕细语天风,惊回怨鹤秋睡酣。
乔林动秋风,索索叶自语。堂堂侍郎公,高怀政如许。
井邑(yì)傅(fù)岩上,客亭云雾间。
高城眺落日,极浦(pǔ)映苍山。
岸火孤舟宿,渔家夕鸟还。
寂寥天地暮,心与广川闲。
傅岩上有一些住户的院落,那驿亭就坐落在云雾之间。
站在高高的城池上观赏落日的景象,遥远的水面上映着苍山的倒影。
岸上有零星的火光,有几只小船孤零零地停在水面,一些渔家与夕鸟相伴而归。
在这寂静又广阔的天地之间,心绪也跟那宽广的河水一般闲适。
参考资料:
1、萧少卿.古代登临诗词三百首:中国国际广播出版社,2014.09:38页
2、马玮.王维:商务印书馆国际有限公司,2014.01:32-34页
井邑:人家,居民的房子院落。傅岩:山岩名,地势险峻,一称傅险,传说商代贤臣傅说未仕前曾版筑于此。客亭:亭驿,供旅人休息的小亭子。
极浦:远处的水滨。
广川:广阔的河流。此指黄河。
首联“井邑傅岩上,客亭云雾间”描述的是诗人登上城楼所见到的景色。诗人把全诗的布景放到云雾之间,不但有辽阔与沧桑的感觉,而且使整个画面呈现出如梦如幻的迷离之感。这样设景,既拉大了人与景的距离,使之不至于太过清晰切近而失去朦胧美感,又给之后要展现的实在的物体布置了一个较为虚空的背景。
“岸火孤舟宿,渔家夕鸟还”两联,前面两句,从大处着笔,显示出高、远、壮、阔之感,后面两句则从细节上加以点缀。正如绘画中“先从大处定局,开合分明,中间细碎处,点缀而已”的章法,颔联结构的布置也具有绘画般的技艺:高处的城楼,略低的夕阳,遥远的水边及更远一些的苍山倒影,错落参差,具有画面的美感。
颈联两句,诗人将视角从辽阔的大背景中拉回,关注于眼前的小景与细景,“宿”是静,“还”是动,动静结合,展现了水面的遥远与闲静。而“岸火”则消解了“孤舟”的寂寞之感,给有些寂寞清冷的画面染上了一层温暖的色调,让全诗的写景不显得呆板与死寂。
两句“寂寥天地暮,心与广川闲”两句,抒发了诗人内心自由快乐的情感,表现了诗人以山水为乐的情怀。
这首诗中,诗人将村镇、客亭作一层远景;落日、苍山作一层中景;孤舟、渔家作一层近景,由远到近,由点到面再到点,构成了一幅层次错落,虚实结合,点面清晰的山川风景图。
枉生竟何豫,未云倏已老。华发飘悴容,若虑栖怀抱。
畴昔少年时,皆以归大造。
杯中白酒吾诗髓。诗长欲塞空江水。对月誓投波。诗愁洗若何。
鱼龙休唱句。极目天随树。故国奠余觞。门前江更长。