我梦故山月,萝影垂秋光。谁言九衢晓,莽莽吹尘黄。
群公直道山,晤语清夜央。飞辙转空阔,积暑苏苍凉。
哦诗中天律,流光惜堂堂。鸡肥社酒熟,吾亦怀吾乡。
猜你喜欢
屡回山谷阻,时复得幽村。路转松杉密,疃开芋秣繁。
人烟通绝岭,草树豁高原。莫问桃花水,前溪亦武源。
雨滴长门秋夜长,愁心和雨到昭阳。
泪痕不学君恩断,拭却千行更万行。
宫殿沈沈月欲分,昭阳更漏不堪闻。
珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君。
蝉鬓慵梳倚帐门,蛾眉不扫惯承恩。
旁人未必知心事,一面残妆空泪痕。
长门:汉宫名,汉武帝陈皇后失宠后居于此。后世常以为冷宫的代名词。昭阳:汉殿名,汉成帝皇后赵飞燕所住的地方。后世泛指得宠宫妃所居之处。
《长门怨》这首乐府旧曲,从它的起因和来历看,就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女,所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情,出于对不合理的妃嫔制度的不满,宫怨——或者直揭惨状,或者代妇女舒怨洩愤,便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。
当然,同是宫怨,诗人所揭示的问题却有多种,表现角度也颇多样,具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首,这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状,后二句写失宠宫人的心情,而重点则在后二句。例如,其一云:“泪痕不学君恩断,拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云:“珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君”,感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯,前二句写宫人慵懒之态:蝉鬓慵梳,蛾眉不扫,故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道,实际上她是每日以泪洗面,这才使她成了“一面残妆”啊!由于采用欲抑先扬的手法,取得了更佳的艺术效果。
宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理,这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠,望宠以及与得宠者的矛盾上,而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
岩花红白柳深青,箫鼓丛祠竞乞灵。可笑监官祝如愿,今年仍似去年醒。
石室扫无尘,人寰与此分。飞来南浦树,半是华山云。
浮世几多事,先生应不闻。寒山满西日,空照雁成群。
此生修道浅,愁见未来身。谁为传真谛,唯应是上人。
自悲年已长,渐觉事难亲。不向禅门去,他门无了因。
咸阳宫中头白乌,燕丹掩面声呱呱。函关得免岂天意,祸福倚伏如摴蒱。
含羞忍耻丈夫事,一朝之忿非良图。黄金未肯求郭隗,白刃顾乃希专诸。
尔轲见之真不恨,樊也投首尤无辜。悲歌易水竖毛发,胸次似欲无西都。
男儿临事贵敏速,胡乃把袖终踟蹰。鸿毛性命效一掷,造物不肯成枭卢。
悲哉秦人信狼虎,事势固与齐桓殊。赤刀应有或侥倖,矧可生致编其须。
武阳乳臭不足俱,旁观骇汗一计无。长虹万丈空贯日,恨血竟自洒他裾。
全燕席卷果谁过,古今罪状何纷如。子云弄笔不少借,嗟子要亦非庸夫。
悲风萧萧寒日孤,空山废馆荒平芜。雄姿劲气不可见,仰天椎缶呼呜呜。
暮春脩禊洛川游,丝管随登李郭舟。仲损昌言俱未至,凝眸东望不回头。