淮海秦夫子,相逢又十年。
好诗无漫与,爱酒不虚传。
夜寺云连榻,秋江月满船。
不知嵇叔夜,何得绝交篇。
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封上颂台礼,轻车入汉中。节毛吹渭雨,木叶动秦风。
把酒台基古,驰书岁事丰。朝回倚西阁,日日数归鸿。
涧头绿水流花净,谷口青林送雨凉。银鹤舞空秋澹澹,玉笙吹月夜茫茫。
本性好丝桐,尘机闻即空。一声来耳里,万事离心中。
清畅堪销疾,恬和好养蒙。尤宜听三乐,安慰白头翁。
青蛾皓齿作埃尘,玉匣珠衾地下身。
一曲坏墙门不锁,林花开落墓前春。
竹篱茅舍处,此是陆家村。
惟有鹤看屋,更无人到门。
古琴长挂壁,春酒自盈樽。
似隐还非隐,幽居亦寓言。
暮雨丝丝吹湿,倦柳愁荷风急。瘦骨不禁秋,总成愁。
别有心情怎说,未是诉愁时节,谯(qiáo)鼓已三更,梦须成。
傍晚细细雨丝还是将站立在风雨之中的词人打湿了,看着路边的柳树疲倦的舞动,池塘里的荷花也略显疲惫。这些景色让我联想到了瘦骨嶙峋的自己,顿生烦恼。
别有心情,不光是因为秋风秋雨,还不到诉说愁绪的季节,不说也罢。谯鼓已经打了三下,定要睡去了,但愿有美梦一场。
参考资料:
1、施议对编选.纳兰性德集:凤凰出版社,2014.10:21
2、唐译编著.图解纳兰词:企业管理出版社,2014.10:102
昭君怨:词牌名,又名“洛妃怨”“宴西园”等,双调,四十字,前后段各四句,两仄韵,两平韵。倦柳愁荷:此谓秋色已浓。不禁:不能经受。
谯鼓:古代谯楼(城门之上的了望楼)上的更鼓。须:即“应”。
这首词情景交融,悲秋伤怀。讲的是纳兰对伊人不在、夜深独立的一片哀怨心绪。
细观上片,自然是“瘦骨成愁”的刨心之痛了。作者一片之中连用两个“愁”字,可见其寂苦心绪。王国维语“有我之境,以我观物,则物皆著我之色彩”,于是,此处,暮雨之形,实为愁之形、柳之倦、荷之愁、风之急,更非实景,全是词人心中想象出来的。
在下片,纳兰承接上景而引发清愁,“别有心情怎说”一问出,万古寂囿,道是家家争唱饮水词,却是纳兰心事几人知。不论是青梅竹马的表妹,抑或是贤良淑德的翠花公主,总是佳人一方,此岸却只身孤影暗销魂。
“未是诉愁时节”则是这首词第三次提到“愁”,宋吴文英《唐多令》:“何处合成愁,离人心上秋。”若不是那离情别绪缠绵难去,又如何翻来覆去地拿捏这个字,若不是那伊人回目、嫣然一笑的音容恍在耳畔,又如何会在失去之后生出这无边无尽的愁意来。
而自语“未是诉愁时节”则像是词人恍然发现此情难诉,对应发问那句,于是更显出无奈孤寂之情。是啊,未是诉愁时节,我何来这么多的愁绪。而那愁,却愁进了心底,愁成三更一片“谯鼓”之声。
“谯鼓”之声,则引此愁绪更见升华。谯鼓则是望楼上的更鼓了,三更未眠,于此浅道:梦须成。却不点破何来纠结,家国之意若隐若现。于此,此词,言有尽而意无穷,让人无限回味。
频倚银屏理凤笙,调中幽意起春情。
因思往事成惆怅,不得缑山和一声。