石犀沉后波涛息,石燕飞时风雨来。
堪笑石牛徒解卧,山田无数任蒿莱。
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江上秋阴十日多,思君不见奈愁何。风高泽国来鸿雁,雨入汀洲落芰荷。
公子文章裁瑞锦,佳人衣袖剪轻罗。画船亦欲溪头去,听唱花间缓缓歌。
云鬟(huán)倾倒,醉倚阑干风月好。凭仗相扶,误入仙家碧玉壶。
连天衰草,下走湖南西去道。一舸姑苏,便逐鸱(chī)夷去得无。
酒醉后头发散乱,依靠着栏杆发现眼前一片美景。倚仗别人搀扶我,进入仙家的境地。
一望无际的枯草,我从水路取道苏州,就随着范蠡退隐江湖离开仕途么?
参考资料:
1、朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明.历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评.北京:中国书店出版社,2007年1月:103-105
云鬟:古代通称妇女的头发。此处特指苏轼自己的头发,这与古代成年男子束发的习俗有关。倾倒:有散乱的意思。
姑苏:指苏州。鸱夷:春秋战国时期,范蠡辅佐越王勾践消灭吴国之后,主动退隐江湖,改姓更名,到齐国时称为鸱夷子皮。
上片写醉后所见的美景以及醉态中的奇想。首句“云鬟倾倒”,直接描写酒醉后头发散乱的状态。次句“醉倚阑干风月好”紧承前句,当苏轼醉后倚栏而望时,忽然发现了一个美的境界:“风月好”。从某种意义上说,人在醉酒后拥有本真的自我,再加上恰好与自然美景相遇,这种“酒中趣”就显得不俗了。“凭仗相扶”一句,承上句一个“醉”字,仍写醉意朦胧的状态。就在这时,苏轼突发奇想,“误人仙家碧玉壶。”苏轼从年轻时起就博览群籍,不免于“杂学旁搜”,神仙方术之类书籍也莫不毕览,由该词所写可见一斑。这里“仙家碧玉壶”的神话传说,不仅紧扣上文酒醉之事,而且充分表露了苏轼童真与诙谐的个性。
下片写赴杭州途中所见的景物,以及途经苏州时的怀古之思。“连天衰草”句,显示了江南仲冬时的季节特征,展现了苏轼在旷野中行进时一片苍凉、凄清的景象,多少也透露出苏轼在宦游中某种疲乏、栖遑(huáng)的心态,为下文引发对于人生道路的思考预伏一笔。接着“下走湖南西去道”一句,是叙事,暗写当前赴杭任之事。“湖”字“当指太湖”,并与苏轼此次取道湖州至杭州的履历相印证,以确定本篇的写作时间,是颇为精当的。“一舸姑苏,便逐鸱夷去得无”两句,写经过姑苏时,引起对当年归隐江湖的越国功臣范蠡的联想,以及对苏轼自我人生道路的思考。尽管苏轼的这种思考是偶发的,并不符合苏轼的“奋厉有当世志”(苏辙《亡兄子瞻端明墓志铭》)的人生理想。
小学精研久,雠书眼独明。心虚同竹素,颜晕似鲂赪。
秩秩声容显,粼粼石骨呈。勤劳忘昼夜,摆脱万缘清。
圣世宗儒重设料,名公硕德总搜罗。
近年底事摧颓甚,士气都比斩丧多。
忧世情词常恳恻,喜君事业久研磨。
不才但有山林兴,洗耳专听奏凯歌。
润州高士说陈生,远向滁山踏雪行。游似马迁真逸足,交因曹植有时名。
琅琊故事堪重醉,西涧遗音又一鸣。明日归舟俄兴尽,暮云回首大江横。
厉廉隅而不刿,故窃比於彭耽之寿。
屈曲而有直体,能独立於雪霜之後。
伯夷食薇而清,陈仲咽李而瘦。
涪翁昼寝,苍龙挂壁。
涪翁履危,心如铁石。
穷山独行,解两虎争。
终不使卞庄乘间,而孺子成名。
三万六千成掷梭,欢娱常少愁常多。干戈今日犹未定,书剑他年知若何。
淡荡三秋冷时节,萧条万里空山河。伤时眼泪满襟血,更把少陵诗句哦。