平生蓑笠惯冲寒,长忆江湖把钓竿。
昨夜北窗闻雪作,梦魂飞到子陵滩。
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只道园林春未归,风前一夜柳花飞。
东皇自是繁华主,不用玄冥荐玉妃。
青青窗外几修篁,也学宫梅巧样妆。
说与惠连须著句,雪边春色到池塘。
小舟回棹清苕曲,林下新传拜夕郎。品固自高庸借重,官非因夭始腾芳。
人都不到天游处,马尚能寻夜直堂。只尺钧衡住无屋,万间庇士可曾忘。
太师功德古无伦,相国材名冠荐绅。谔谔敢言天下事,堂堂能服世间人。
骑迎晓日旌旗动,衣绣春云黼黻新。贱子平生蒙奖誉,弃繻从此入西秦。
江干远树浮,天末孤烟起。
江天自如合,烟树还相似。
沧(cāng)流未可源,高帆(fān)去何已。
岸边的树木隐隐绰绰地飘浮,天的尽头一缕孤烟袅袅升起。
江水蓝天浑然一体上下相合,缥缈云烟朦胧远树上下相似。
江水浩浩汤汤难以穷尽其源,扬帆的小舟飘到哪里才停止?
参考资料:
1、沈文凡.汉魏六朝诗三百首译析:吉林文史出版社,2014年:178页
2、颜邦逸.文学作品赏析中国古典诗歌.哈尔滨:哈尔滨工程大学出版社,2004年:85-87
江干:江岸。干:水边。天末:天边。
烟树:云烟笼罩的树。
沧流:青色的水流。未可源:看不到它的源头。
“江干远树浮”二句,粗笔勾画江天远望的视觉印象,顺便点题。开篇就是“远树”、“天际”,使诗人那极日远眺、思深虑远的意态跃然纸上。远处的树木随着江岸一起在水面上飘浮,这是一种艺术变形,是由舟中远望时动摇不定的视觉印象与若浮若现的身世之感交融而产生的创造性想象。远烟孤起,是一个经过强化的画面。远烟,本来并不惹人注目,诗人不仅表现了它的存在,而且强调了它那孤独的升起,显然,这是孤身羁旅之情的外射。
“江天自如合”二句,如果说前两句勾出了一幅初步的素描稿,那么这两句就是深入刻画的景象,表现着印象与感受的更深一个层次。看吧,江天一色,空明浑涵,远树如烟,虚实一体。诗人在物与己的对比关照中,强烈意识到天地的雄浑壮观和大自然的自在与和谐。
“沧流未可源”二句,是画面绘事的最后一笔。诗句主要抒写去程邈远,难以预期,宦海浮沉,吉凶莫测的忧虑。其中不乏失落感和虚无感。与此同时,诗句也赞叹了大自然的无限壮阔,从中可以窥见诗人灵魂深处积极高扬成分的折光。
这首诗以写景为主,但景中寓情,写得情景交融,诗意盎然。诗人强调主观印象、独特感受。按照由景入情,由实入虚的脉络展开意境,两句一转,层次井然。诗歌的笔调疏淡,语言清丽。
范云诗向有“轻便宛转,如流风回雪”(钟嵘《诗品》)之誉,此诗当之无愧。口语化的诗句,和谐的声韵,巧妙的对仗,读来有如流风回雪,轻便宛转。诗有凄婉之意,但因眼界高远,用笔遒劲,基本情调还是悲壮的。
两看去雁一来鸿,今雨丰姿旧雨同。老欲致君还读律,远将之郡更观风。
瓣香且吊唐廷尉,尊酒仍赓陆放翁。稍待秋清予病减,煮茶题竹听松东。
片玉漏春色,恍逢江路傍。
中山费巧思,寿阳矜轻妆。
精神盈一握,标格压众芳。
彷佛水边影,有无风前香。
卷舒适人意,推敲挠予肠。
形太仆草玄,谱系根花光。
勿谓数枝隘,中寓千丈强。
晏不满几尺,焉用张堂堂。
桃李空满园,愧死安敢当。
太羹少为贵,鼎鼐滋味长。
只愁楮君弱,蠹鱼食春阳。
慎勿示肉眼,收付奚奴囊。