拄笏西山一笑中,挂帆犹及栋花风。
此身可是屠羊说,馀事宁非失马翁。
不问鬓毛成早白,免将痴面发羞红。
故人新寄虔州布,归制吟袍管钓篷。
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晚菊寒丛病有花,西风料峭雁行斜。秋深时节辞官去,不待头网八饼茶。
他乡蔽讼改新年,事竟归心顿释然。坐厌帘间窥昼景,行将马上看春天。
无穷芳草含朝雾,几许初花倚暮烟。长陌风光应渐好,羁怀朝夕付金鞭。
对面有乖绝,千里长相思。登高望来车,入门赋将归。
惊风何飘飘,兽兔莽间啼。群鸟各有趋,他乡难独依。
独依令人惑,悠悠浮云驰。悠悠尚可道,霜露陨百草。
将归浮小艇,水色绿添痕。杨柳迷低岸,莺花满旧园。
日长迎雨燕,沙暖起风鸳。眼界须当阔,临溪筑小轩。
出得城来事事幽,涉湘半济值渔舟。
也知渔父趁鱼急,翻著春衫不裹头。
园花落尽路花开,白白红红各自媒。
莫道早行奇绝处,四方八面野香来。
柳子祠前春已残,新晴特地著春寒。
疏篱不与花为护,只为蜘蛛作网竿。
一晴一雨路乾湿,半淡半浓山迭重。
远草坪中见牛背,新秧疏处有人踪。
这四首写景诗,都是抓住一个细节,抓住平凡事物中富有诗意的东西加以表现。
第一首,在湘水渡中,不写湖光山色,两岸风物,却抓住了中流的一只渔舟;又不写渔舟的种种,视线却集中在渔夫身上;却又不写渔夫的种种,单写他穿翻了衣衫,发髻不裹的自由疏散的服饰,体现了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之情。画面表现得光度集中,给人以极深刻的印象。
第二首写野径早行,提供给读者的也只有单纯的集中的印象:沿途红红白白、四方飘香的野花。诗人集中兴趣于郊野的自然景物,而景物中最耀眼的则是向行人献媚竞艳的路花。这时,他身外的一切都不在他眼里了,见到的只是白白红红之花,闻到的只是四面八方袭来的香气,他就将这刹那间的感兴形之于诗。诗句并不特别警拔,但诗人的兴会却表现得异常鲜明。
第三首写途经柳宗元祠堂。柳宗元曾被贬为永州司马,如果换一个居官永州的诗人,路过柳子祠,不免要怀古一番。可是杨万里的眼睛却盯住了篱竿上的蜘蛛网。篱竿本来是编在栅栏上护花的,然而却成了蜘蛛结网的凭借。这是人们在园边宅畔常见的小事物,写入诗中,给人以异常的亲切感,也显示了诗人的童心。从中固然可以发现平凡的小东西中的诗情,若说其中含有某种讽喻,似乎也无不可。好诗是常常留着让读者充分想象的余地的。
以上三首都集中绘写景物中的某一个点,有如电影中的特色镜头;而第四首乍看似是写全景和远景。但细察之,置于画面中心的仍然是吸引视觉的有生意的景象。道路和远山只是画面的背景,着重呈露的却是草中的牛背和秧间的人踪。诗人的用心始终是赋予平常事物以新鲜感。
这组诗充分体现了杨万里诗歌风格清新活泼,明朗通脱,语言浅近平易,无艰涩造作之态的特色。
雪助夜寒更漏涩,何能盼得到天明。乾坤己落羲和手,休更琼瑶陌上行。
明妃初向长门入,窈窕无心矜独立。自然动影回春风。
璚鬟薄洗巫云湿。六宫良家五陵子,容华多少夸桃李。
齐声却步称第一,今朝争为甘心死。妇人妒色恒自持,尚令忘妒前相悲。
如何环艳映海日,近出珠栊人不知。以图索马安有马,况是丹青不能画。
画师长安市上儿,一生解貌东家施。黄金纵使不相责,鄙人讵识天人姿。
昔疑汉妾今焉支,妾身分明不泪垂。玉颜一为他人得,枉是千金莫赎时。