山脊如铓半插空,西南道路此时通。汲书王会今初见,周礼职方旧不同。
目送孤云天际白,手遮初日马头红。宦情羁思相催促,因笑浮生太遽匆。
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场屋疑名记昔年,白头相见两茫然。权知避处应为福,官到休时却是仙。
林下看云閒倚杖,楼头过雪每开筵。别来何处相思忆,月在梅梢满意县。
垂杨门外,疏灯影里,上马帽檐(yán)斜。紫陌霜浓,青松月冷,炬(jù)火散林鸦。
酒醒起看西窗上,翠竹影交加。跌宕(dàng)歌词,纵横书卷,不与遣(qiǎn)年华。
垂杨小院,酒罢阑灯送客,扶醉上马,帽檐不正。郊外的路上一片霜气凝结,青松在两边相对,一轮明月当空。深夜中举火把行进,不时惊起林中栖息的乌鸦。
酒醒后,看见西窗上,灯光影印着窗外交错的竹影。提笔能写出才气横溢的歌词,胸中藏有无数的书卷。这样的才气,这样的气度正是一个文人追求的生活。
参考资料:
1、叶嘉莹.王国维词新释辑评:中国书店出版社,2006:79
少年游:词牌名,又名“小阑干”“玉腊梅枝”等。垂杨:垂柳。帽檐斜:用“侧帽”事,引《周书·独孤信传》。紫陌:京师郊野的道路。炬火:火把。
交加:错杂。跌宕:放荡不拘。纵横:指书籍摆放杂乱交错。不与:不为我。遣年华:打发岁月。
少年是人生最浪漫的时期,即使像王国维这样严肃的学者也不例外。垂杨小院,对酒当歌,美人流盼,目成心许。
酒罢歌阑疏灯送客,垂杨门外扶醉上马。帽檐不正,似乎是有此醉态,但实际这用了一个典故。南北朝时北周大司马独孤信是个美男子,一次日暮打猎归来,帽子不正,第二天城里就有许多人故意斜戴帽子来模仿他。而王国维这里这个“上马帽檐斜”,倘结合下片的“酒醒”来看,他不但写才子风度,也写才子醉态。
“紫陌”即刘禹锡所谓“紫陌红尘拂面来”。那本应是繁花盛开非常热闹的地方,但现在却是秋日的“霜浓”。这首词上片前三句写的是少年的风流和浪漫,后三句写归途景色的寂静和凄冷,“紫陌霜浓”正好起了一个承上启下的作用。“青松月冷”,再次强调时间已是夜里。“青”是冷色,月是冷光,青松沐浴在月光之下,且是在秋夜之中,就使人产生一种寒冷的感觉。王国维喜欢写这种酒散之后归途的寒冷之感。“炬火散林鸦”套用杜甫的诗句,表面上写刹那间的动,其实却反衬出整个归途的静。这三句写归侨夜景,写得声、光、色兼备,而且静中有动,景中有情,这是它的好处。
下片写的是回到住处睡醒一觉之后那种特别清醒的感觉。“酒醒起看西窗上,翠竹影交加”其实是写月光,因为月光明亮才会把竹影映到窗上。正是这样境界中,就使得这个风流潇洒而又暗怀寂寞孤独的少年产生了对现状的不满足。“跌宕歌辞”和“纵横书卷”是内容放纵、音调美妙的歌词作品,是书案上堆积的书卷,同时也就是胸中的书卷。提笔就写出才气横溢的歌词,胸中藏有无数的书卷,这样的天赋才气和这样潇洒度日正是一个文人最理想的生活。
太平得协于梦卜,浓墨大轴,
予未知其谁祝。韩吕之谷,
王蔡之辱,尚四海之欲。
悄无人语到高堂,爽气侵凌枕簟凉。木叶彫风秋瑟瑟,檐花流雨夜浪浪。
灯明疏幔孤光暗,蛩咽空阶怨绪长。心愿无期清梦断,一炉沉水自焚香。
淹留数高会,伯仲复名家。
白发几年客,红蕖三度花。
风从西苑至,月傍帝城斜。
徙倚发孤咏,隔林啼曙鸦。
商飙起西陆,倏忽为素秋。客行惜迟暮,怀归逝不留。
舟楫晨已具,送子河之洲。千里远结交,三载笃绸缪。
欢洽谐琴瑟,夙昔同衾裯。云何当乖分,私情怅悠悠。
山川绕归路,岂不思同游。俯观江汉水,滔滔俱东流。
惜哉南飞鸿,孤鸣违匹俦。别离诚难任,斯须亦何忧。
终当返旧林,岁暮共优游。
塔外青山匝四围,涧边流水绕松扉。白云一坞僧常住,红杏数枝春渐归。
雨足人牛耕旷野,山深鸟雀哢晴晖。长廊响屧皆明禁,口自忘言心自非。