堂堂襄敏公,扬旌上熙河。
竹帛有时尽,勋业谁能磨。
珍重紫阳翁,一言定群讹。
世德远如此,吾曹当若何。
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江公与二敏,同葬敷山阴。下有虎豹藏,上有猩鼯吟。
颇闻梁柱姿,时受斤斧侵。展转不成寐,令人若为心。
樽(zūn)前一曲歌,歌里千重意。才欲歌时泪已流,恨应更、多于泪。
试问缘何事?不语如痴醉。我亦情多不忍闻,怕和我、成憔悴。
美酒当前,歌女高唱一曲,歌中似有千重含义。她在刚要唱歌之时已经泪流满面,恐怕她心中的苦恨比泪水还多。
我试着问她,为何事而如此悲伤?她如痴如醉,沉默不语。我也是个多情人,听不了伤心人说伤心事。唯恐两人同病相怜,共同悲歌。
参考资料:
1、李静等.唐诗宋词鉴赏大全集.北京:华文出版社,2009:228
2、古代汉语字典编委会.古代汉语字典.北京:商务印书馆,2005:1004
樽前:在酒樽之前。一作“尊前”。恨应更、多于泪:按《卜算子》词调,结句本为五字句,此处加一字,为衬字。下阕结句同。
缘:因为,由于。
这首词写的是作者闻歌伤怀之感,其情事大致类于白居易之《琵琶行》,然而小词对于长诗,在形式上有尺幅与千里之差别。
上片写歌女的演唱,相当于白诗对琵琶女演奏的叙写。“樽前一曲歌,歌里千重意”,一曲歌而能具千重意,想必亦能说尽胸中无限事;而这“无限事”又必非乐事,当是平生种种不得意之恨事。这是从后二句中“恨”“泪”等字可得而知的。首二句巧妙地运用了对仗加顶真的修辞,比较一般的“流水对”更见跌宕多姿,对于歌唱本身亦有模似效用。“才欲歌时泪已流”一句乃倒折一笔,意即“未成曲调先有情”。
“恨应更、多于泪”,又翻进一笔,突出歌中苦恨之多。白居易诗对音乐本身的高低、疾徐、滑涩、断连等等,有极为详尽的描摹形容。而此词抓住歌者形态特点层层推进,启发读者去想象那歌声的悲苦与宛转。
“试问缘何事?不语如痴醉”,对歌女的悲凄身世作了暗示,相当于琵琶女放拨沉吟、自道辛酸的大段文字。但白诗中的详尽的直白,此完全作了暗示的处理。当听者为动听的演唱感染,希望进一步了解歌者身世时,她却“不语如痴醉”。这样写大有“此时无声胜有声”之妙。
末三句写词人由此产生同情并勾起自我感伤,相当于白居易对琵琶女的自我表白。但此词却只说“我亦情多不忍闻”,好像是说:歌女不语也罢,只怕我还受不了呢。由此可知,这里亦有一种同病相怜、物伤其类的感情,因此以至于“怕和我、成憔悴”。
和白居易《琵琶行》不同的是,这首词善抒情,妙悬念的设置,化实为虚,得其空灵。同时,此词运笔颇饶顿挫,上片用递进写法,下片则一波三折,读来引人入胜。《卜算子》词调上下片的两个结句,本为五言句,此词则各加了一个衬字变成六言句(三三结构)。大凡词中加衬字者,语言都较通俗,此词亦然。
细风密雨冷相添,天右馀寒势未歼。漠漠乱丝凝旷野,涓涓碎玉下重檐。
凌晨预约阳光发,入夜先闻霰雪兼。蝶梦未成攲宝枕,铜壶声咽冻孤蟾。
取势翩翩上,江空暮雨馀。情轻鸠并妇,声细雁呼奴。
白雪洒孤嶂,青天开一图。安能随蚱蜢,跳踯在泥涂。
孤城横一片,千家楼阁,都在雁声中。关河牢落甚,身世飘零,烟水太濛濛。
旧时赤壁,周郎少、正领艨艟。有许多、银涛雪练,相映战旗红。
江东。我携长笛,斜倚危栏,作霜林数弄。总则把、平生遗恨,诉与长空。
一声才入梁州破,天风下、掣入蛟宫。嗟横竹,慎毋灭没为龙。
奉命梯航赋远征,无多傔从旅囊轻;乘风有愿追宗悫,击楫无劳羡祖生。
万里恬波通贡道,九天使节重专城。水程亦有邮签报,历遍重瀛十一更。
伯也今代豪,嗜诗如嗜酒。赋多转遒劲,语老愈深厚。
尘言删不存,妙句元自有。白华忽补亡,关睢不为首。
埙篪起兄弟,珠玉到朋友。吟咏九日菊,沉酣八月酎。
搜剔发清新,联翩杂奇丑。详味吁谟章,用意过杨柳。
但使身愈穷,未信名可朽。不知造物意,令作清庙不。