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行尽潇湘到洞庭。楚天阔处数峰青。旗梢不动晚波平。
红蓼(liǎo)一湾纹缬乱,白鱼双尾玉刀明。夜凉船影浸疏星。
从湘江走到尽头便抵达了洞庭湖,楚天辽阔,远处是数座青翠的山峰。傍晚的湖面,风平浪静,船头旌旗上的飘带纹丝不动。
水湾处红色的蓼草就像纷乱的丝织品,跃出水面的双尾白鱼就像玉刀一样明亮。夜深渐凉,停泊下来的船的影子遮盖了稀疏的星星的倒影。
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红蓼:指生长在水边的红色蓼草。
这首词是张孝祥在公元1168年(宋孝宗乾道四年),由知潭州(今湖南长沙)调知荆南(荆州,今湖北江陵)兼荆湖北路安抚使时,洞湘江入沿庭湖所作。他前年为谏官所劾,罢任北归,也曾泛湘江而至洞庭,作《念奴娇·过洞庭》词,有“孤光自照,肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷”等语,流露出一种疾俗愤世的情绪,这一首写得心气平和多了。他从长沙出发,舟行至洞庭湖,前一段路程以“行尽潇湘”一笔带过,“到洞庭”三字引出下文。“楚天阔处数峰青”一句,写洞庭湖全景恰到好处。范仲淹《岳阳楼记》云:“衔远山,吞长江,浩浩汤汤,横无际涯”,是在岳阳楼上俯视洞庭之景。词人泊舟湖中,不复写湖之大如何如何,只说四围广阔,远处峰青,则规模可见,气象可想。“旗梢不动晚波平”,是官船晚泊时景象,呈现出大自然清幽的静态美。旗梢,即旗旓。船头所插旌旗上的飘带一丝不动,表明此刻的湖面,风平浪静,所以出现傍晚水波平静的景象,唯有鳞鳞细浪了。这样夕阳斜照湖面停泊的船舟,与辽阔的楚天,青色的山峰,共同构成一幅境界开阔而又幽静的山水画面。
下片写停船后泛览湖景所见。“红蓼一湾纹缬乱,白鱼双尾玉刀明”两句,不仅对仗工整,而且随着视野的转换,显示出另一番情趣,并给人一种红白鲜明的色彩感。“红蓼”,指生于水边的红色蓼草。南宋朱弁《曲洧旧闻》卷四云:“红蓼,即《诗》所谓游龙也。俗呼水红。江东人别泽蓼,呼之为火蓼。”唐代诗人杜牧《歙州卢中丞见惠名酝》:“犹念悲秋分赐,夹溪红蓼映风蒲。”而词中的“红蓼”与“白鱼”相对,更感到作者的构思精巧,观察入微。词人既写了远处一条水湾倒映出的红蓼图,又写了玉刀似的双尾白鱼。鱼称“双尾”而“明”,是跃出水面之鱼,静中见动。也有一种说法,“白鱼双尾玉刀明”指的是映在水中的弯月如同白色的双尾鱼,也好像闪耀着光芒的玉刀。“夜凉船影浸疏星”一句,以景语收结,尤耐人寻味。
这里作者变换出另一幅画面,而思绪已超越了时空对念的限制,直接转入夜景,使读者有更多的想象余地来思考这个过程。再从画面本身来看,是从行舟夜泊的角度落笔,摄取大自然中富有代表性的两种景象:一是疏星淡月,倒影湖中;二是水中船影遮盖着星空倒影。这不仅与前面的“楚天阔”、“晚波平”的自然景象相呼应,而且充分地展现了优美的词境。“夜凉”二字,既是词人的直感,又显示出流恋自然界的心态。
衍师本儒生,眉骨甚疏峭。
轩然出人群,快若击霜鹞。
早尝垂长绅,挟册诵周邵。
欲陈兴坏端,往应乞言诏。
乾纲会中颓,四海起攘剽。
仰头望天扃,氛祲匿羲曜。
蕃邦日寻兵,纁玉罢朝頫。
木颠岂绳维,长往遂沦耀。
披缁别家人,欲挽首屡掉。
超哉休远徒,高躅愿追绍。
初来北城刹,驻锡问宗要。
相逢共宵哦,篝火树间照。
篇成出叩钵,锋疾惊楚僄。
我或劝之冠,不答但长笑。
留连忽中离,名山赴佳召。
颇知此行乐,夙志酬历眺。
吴峰戴襆登,楚水投文吊。
江秋雨鸣濑,海曙霞发峤。
灵奇务穷搜,不惮蹑遐徼。
东归始安禅,幽谷斩蓬藋。
坐敷云中衾,薜屋一涧缭。
前年逐戎旃,野出事田獠。
是时阴飙作,山黑卷狂烧。
不畏猛虎过,车宿傍枫庙。
闻师隔烟岭,无寐听猿叫。
晨兴雪满壑,衣湿寒木燎。
空林断樵踪,兀兀见来轿。
相邀至岩扉,山竹穿叫条。
深房煮山药,干叶焰风铫。
顿释行旅颜,瓢绿欣饮釂。
促还不能淹,喧寂叹殊调。
迩来竟何成,三十匪年少。
恨无关弧力,结束从嫖姚。
闲坊借书披,危坐似持钓。
行忧釜见夺,谒恐冠遭溺。
逢人戒谈时,涩缩刀在鞘。
军鼙五月急,市闭无贱粜。
壮气渐欲磨,妻孥困缠绕。
堂筵宾履疏,暑夕行熠耀。
师来赠长句,有誉无鄙诮。
组章眩芬涘,金奏聆要眇。
据梧起豪诵,心疢浑可疗。
回顾平生吟,真咽蚯蚓窍。
上天宰玄化,乱治方叵料。
性命如穷鳞,倘或脱罾枿。
卜居计已决,不待龟灼燋。
过湖就稻蟹,静处容不肖。
安能效群女,倚恃斗妍妙。
泳风或鸣桡,耕月还荷。
师当重见寻,东皋一舒啸。