无心宜与物相期,既歇须行似不疑。出处休将人事说,功名多在老成时。
胸中白练何妨洁,足下青云岂自知。好取圣贤权进退,莫教轻重失毫釐。
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春游游尽欲寻山,杖屦岷峨只等閒。但放高怀穷物外,不知清誉满人间。
经年绿野常沉醉,几日香峰暂往还。自笑尘辕盘未得,逍遥无路一追攀。
蛮夷所处。日入之部。慕义向化。归日出主。圣德深恩。与人富厚。
冬多霜雪。夏多和雨。寒温时适。部人多有。涉危历险。不远万里。
去俗归德。心归慈母。
古来要镇及边城,祗在深谋不在兵。庙算何曾有遗策,将臣容易欲要名。
弱翁持重羌还服,裴度经营蔡自平。靖定规模天广大,会须混一到神京。
早雨山泥滑屐牙,瘦藤扶路入云斜。东原绿映西原白,一径松连两径花。
寒夜试看残月挂,春风须著短墙遮。江门亦是东门地,我独胡为不种瓜。
斯晨斯夕,向谷舒情。何石堪语,有松自鸣。玄霜独抱,景风是迎。
山泉竞落,海潮罢行。我闻其远,潜真遗荣。悠悠人世,孰求此声。
春苑月裴(péi)回,竹堂侵夜开。
惊鸟排林度,风花隔水来。
春天的林苑里,月自天穹缓缓移动,而竹林掩映下的厅堂在夜色中打开了。
喧闹声惊起林间宿鸟,掠过林子穿飞而去,而花香则隔着春水远远地送将过来。
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裴回:即徘徊。
虞世南虽然不是一位伟大的诗人,但是他的作品具有一种不可否认的艺术魅力。他能够将各种陈旧的要素组织起来,产生新的效果,这种能力是其他宫廷诗人所缺乏的。在宫廷诗的受限制的美学范围,这可能是最值得赞赏的形式了。
这首诗表现了这位宫廷诗人对于外界的偶然事件及刹那间的美的注意。在最重要的对句技巧上,虞世南超过了大多数同时代人。他描写一对鹤:映海疑浮云,披涧泻飞泉。在第二句诗里,这对鹤变成从溪涧飞泻下来的白沫四溅的瀑布,表现了一种近于马罗尼式的新巧。有时,将陈旧要素进行新奇处理的愿望,使得诗人对自然界进行敏锐的观察,从而产生出精彩的对句。
台城南畔拥油韬,四十名郎此梦刀。文陛入辞交戟密,太微回望积星高。
醉罗定费斋中酎,吟管应催石上毫。莫恋江东佳丽地,归来开院接金鳌。