隔邻风度入帘声,午夜堪怜月色清。杨柳翩翩回海岱,梅花历历动江城。
青衿咫尺何千里,碧浪三秋是五更。欲尽曲中无限意,须缘歌扇再班荆。
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坏色鸾纹几劫尘,当年宫事谩题论。承恩特请饥民绘,天子呼来善女人。
几回人起乱中华,僭赏轻颁将相麻。示俭岩宸空植草,助娇上苑浪移花。
当年翠辇三山路,此日毡车万里沙。自古国亡缘女祸,天魔直舞到天涯。
名与临淮往日齐,乘轺今过华山西。参天老树荒祠在,遍野新芜旧宅迷。
将略不须穷玉籍,王封宁复数躬圭。中兴唐室如公少,回想忠贤首屡低。
千山坐失千巃嵷,似是帝遣云君封。巫鬟不辨青婀■,华掌难扑金芙蓉。
已应羲驭走骄日,或有雷门呼蛰龙。天阊元气漏不断,倏忽絪缊二仪满。
远看陇树春欲无,近即庭花暝差缓。村村麦苗俱望幸,川川鱼子希休浣。
欲雨不雨春山姿,欲吐未吐胸之奇。指端已觉气出没,眼底尚郁天淋漓。
丹青洗尽太素显,彷佛乾坤垂辟时。谁为展助虚堂色,恍有蛟螭蟠四壁。
摩挲纸素若未乾,矫首长空俄泼墨。野夫抱膝一沈吟,襄阳耕云云正深。
亦知大旱为霖在,终是南山隐雾心。
山泼风前雨,人浮道上波。农家戒耕作,行者答劳歌。
云暗遥峰少,春深缘树多。行藏两孤负,身世转蹉跎。
贱子守柴荆,谁人记姓名。风云千骑降,草木一阳生。
礼异江河动,欢殊里巷惊。称觞容侍坐,看竹许同行。
遇觉沧溟浅,恩疑太岳轻。尽搜天地物,无谕此时情。
人初静,月正明。纱(shā)窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影,月沉时一般孤零(líng)。
人刚刚静下来,月色正是明亮的时候。白梅花枝斑驳地斜映在纱窗上。梅花偏偏弄影戏笑人,夜深了月亮沉落,庭院里一样凄凉孤零的景象。
参考资料:
1、蒋星煜等.元曲鉴赏辞典.上海:上海辞书出版社,1990年:1245
玉梅:白梅。弄影:化用宋张先《天仙子》词句“云破月来花弄影”句意。
马致远写了二十多首“落梅风(寿阳曲)”重头小令,内容都是言情,都写得情韵绕梁。这支小令是其中之一。
这支曲子写一个独守空房的年轻女子的哀诉,放在诗歌中,便可加上“闺怨”的标题。散曲与杂剧不同,往往不需要“自报家门”,便可从曲文的情调和构思中来判断出主人公的身份与处境,这也是这首小令饶有兴味的一个方面。
“月堕霜飞,隔窗疏瘦,微见横枝”(宋杨补之《柳梢青·梅》)、“寻常一样窗间月,才有梅花便不同”(宋杜耒《寒夜》),都说明了梅月映窗特有的动人效果。此曲的起首三句,不动声色,也描绘了月明人静时的这样一幅优美的画面。然而,小令的女主人公却别有怀抱,窗前的梅影不仅未使她愉悦,反而使她感到一种遭受嘲弄的意味。曲末的两句,就造成了这样的转折。
“梅花笑人休弄影,月沉时一般孤另”,是绝妙的构思。它承接了前文的“玉梅斜映”,利用梅花“弄影”、含笑的芳姿,而挑现出女主人公在长夜中“孤另”的事实。本来人自人,梅自梅,梅花即使不存在媚人的本心,至少也无“笑人”的用意,而作者却故意将两者牵惹在一起,且以此作为女子的愤言,则女主人公的孤零、悲愁,就发扬到了极点。更妙的是女子还对梅花的弄影作了进一层的推断,想到了“月沉时”,那时梅花花影随之隐没,自怜不暇,也就无法再“笑人”了。梅花“孤另”与否,其实与月色毫不相干,作者故作文心,以“痴语”的表现手段,便淋漓尽致地写出了女子独守空闺的深怨。全曲五句,“人”、“花”、“月”各重复出现两次,却因作者构思的婉曲,令人不仅无累赘之感,反觉愈转愈妙。小令以五分之三的句子写景作为铺垫,而于末两句力为逆折,拈出题旨,且使前时的月窗梅影由清美转为清凄,举重若轻,可谓扛鼎之笔。以梅喻人、衬人固是诗歌常法,而小令于喻于衬更为曲折奇巧,语淡韵远,确是一首难得的佳作。