言从孟诸泽,重到尉城阴。古调久不作,忽闻流水音。
秋霜归侠气,春雪上文心。爱尔难为赠,兰苕愧短吟。
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江月亭前桦烛香,龙门阁上驮(【tuó)声长。
乱山古驿(yì)经三折,小市孤城宿两当。
晚岁犹思事鞍(ān)马,当时那信老耕桑。
绿沉金锁俱尘委,雪洒寒灯泪数行。
那年赴南郑时,江月馆的华烛散发出阵阵的油脂香,龙门阁栈道上的骡马传送出悠悠的铃铛响。
我曾经过那乱山中的古驿三折,投宿在孤城小县的两当。
我虽然年老还想上马杀敌冲向沙场,当年在南郑、散关从军时怎会想到终老田桑?
长久不用的绿沉枪,锁子甲都积满了尘土灰沙,对着雪洒昏灯寒夜长,仰天叹气泪落一行又一行!
参考资料:
1、刘扬忠.陆游诗词选评:三秦出版社,2008:168-169
2、张永鑫,刘桂秋.陆游诗词选译:巴蜀书社,1990:220-221
江月亭:亭名,在四川广元小益道中。桦烛:用桦树皮作的烛。龙门阁:在今广元市北。
三折:即三折铺,在夔州(今重庆市奉节县)至梁山(今属四川)道中。两当:今甘肃两当县。
鞍马:这里指上战场杀敌。耕桑:农事。代指田园闲居生活。
绿沉金锁:军人用的绿沉枪和黄金锁子甲。代指从军打仗的生涯。
诗从远处落笔,开篇便是忆旧。前四句诗在写法上有几点值得体味:第一,句式灵活。首联中的地名放在句首,颔联中的地名便放在句尾;第二,景与事相容,然亦各有轻重隐显之别。首联偏于绘景,“事”则是暗寓其中;颔联以叙事为主,然而“乱山古驿”、“小市孤城”,却也是笔墨如花;第三,散而不散。这四句诗写了四个不同的地点、景象、事件,然而其中活动着同一个人物,即诗人自己,贯穿着同一个内容,那便是二十几年前诗人从戎南郑。所以,只要将人物与背景融入到诗中,就感到它们犹如一气呵成的四个镜头,而且似乎只有这样,才能酣畅淋漓地描绘出“忆昔轻装万里行,水邮山驿不论程。”的生活与气概。同时,还可以体会到那些不断闪过的镜头中,所包含的幽美抒情的已经。三四两句虽然写了“乱山古驿”、“小市孤城”,然而一“经”一“宿”,顺流而下,一气贯注,非但没有艰难寂寞之感,反而衬托出意气昂扬、关山飞度之势。因此,诗的前半虽然都是忆旧,又是一句一个地名,但是并不显得呆板、累赘,读来只觉得事真景切,活泼流走,而且那字里行间还流露出无限神往的情味。这又为下文打下了基础。
诗的颈联用“晚岁”二字领起,从“旧”转到“今”。“犹思”二字,表明了诗人执着报国的心愿。“当时那信老耕桑”一语补叙了这一点,写的极为沉痛。这一句的出现,不仅将昔日之心和盘托出,而且又从另一个侧面强调了今日之志。于是诗人的悲愤,诗人对理想的执着便跃然而出。岁月蹉跎,壮心有在,而今荒村雪夜,寒灯独坐,看着这委于尘埃的绿沉、金锁,回首往事,“许国虽坚,朝天无路,万里凄凉谁寄音”(《沁园春·三荣横溪阁小宴》),更加令人黯然神伤。
这首诗题为《雪夜感旧》,写法是先写“旧”,后写“今”,篇终点出“雪夜”。“雪洒寒灯泪数行”,既是点题,也与首句暗中呼应,原来是眼前的“雪洒寒灯”之夜,将诗人的思绪引到昔日的桦烛飘香之夜,往事历历,感慨不已,写得回环往复而又思致清晰。诗的前半忆旧,轻快流畅,后半写今,沉郁悲慨。但都是十分真实地描绘了诗人不同时期的思想风貌,不同之中又有着共同的基础,那就是诗人永不衰竭的报国热枕。正因为如此,两种风调,两种笔势,浑然成篇,相互烘托。感情上的辩证统一,与写作技巧上的变化相反相成,达到了水乳交融、相得益彰的境界。这种艺术境界的取得,恐怕不能仅仅归之于诗人的技巧,更主要的还是源于诗人的经历与报国深情。
牧童喜晴卧溪曲,群牛互斗残我竹。
惊起旁行不肯来,闻呼却走如生鹿。
园夫奋詈辱其翁,老翁操箠自驱逐。
牛奔冲狂乱坏篱,补篱更剪溪边木。
垄水何年垄头别,不在山中亦呜咽。征人塞耳马不行,
未到垄头闻水声。谓是西流入蒲海,还闻北去绕龙城。
垄东垄西多屈曲,野麋饮水长簇簇。胡兵夜回水旁住,
忆著来时磨剑处。向前无井复无泉,放马回看垄头树。
论交嵇吕更谁如,兵燹间关问索居。沁雪摩挲新拜石,杀青论勘旧藏书。
却看人世同巢幕,共笑残生出箯舆。莫讶和诗多讔谜,老来诞漫比虞初。
升平芝菌效神奇,况乃贤豪用世资。人物熙宁中兴日,风流荆国适同时。
起家便作三公客,乘传何为九折驰。少府但分新赐节,石渠犹借旧官仪。
素心久辨经纶计,妙意前知遇合期。聊与西南成胜事,暂将清献续良规。
桥横万里重开府,水接双流共去思。怊怅参卿无限意,道旁索笔强题诗。
春事曾看满眼花,楼高不见玉人家。
峡云梦断无消息,想像红裙踏雁沙。
青云自著祖生鞭,转眼离群四十年。夜雨孤灯怀对榻,秋风三径梦归田。
盟寻洛下耆英会,行趁江南书画船。同学故□多健在,相看清兴满吟边。