有女清扬婉,佩服丽且妍。独梦锦衾床,叹息宝镜前。
玉指弄秦筝,皓齿启朱颜。仰遏紫云飞,幽思竟何宣。
念彼暌携子,揽涕何涟涟。鸿高鲤沉游,芳讯不可传。
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有女怀芬芳,媞媞步东厢。蛾眉分翠羽,明目发清扬。
丹唇医皓齿,秀色若圭璋。巧笑露权靥,众媚不可详。
令仪希世出,无乃古毛嫱。头安金步摇,耳系明月珰。
珠环约素腕,翠羽垂鲜光。文袍缀藻黼,玉体映罗裳。
容华既已艳,志节拟秋霜。徽音冠青云,声响流四方。
妙哉英媛德,宜配侯与王。灵应万世合,日月时相望。
媒氏陈束帛,羔雁鸣前堂。百两盈中路,起若鸾凤翔。
凡夫徒踊跃,望绝殊参商。
嘉禾,歌颂多矣,此独创见,小词纪之
草色庭前绿。掩重门、国香伴我,画帘幽独。无奈薰风吹绿绮,闲理离骚旧曲。觉鼻观、微闻清馥。可是花神嫌冷淡,碧丛中、炯炯骈双玉。相对久,各欢足。
冰姿带露如新沐。想当年、夷齐二子,独清孤竹。千古英雄尘土尽,凛凛西山云木。总付与、一樽醽醁。学得汉宫娇姊妹,便承恩、贮向黄金屋。终不似,在空谷。
山色洗逾碧,昏明水墨成。相看如许湿,政似不曾晴。
翠拂双蛾起,青如老眼横。岭云才敛态,峡雨复多情。
瀑溅香炉紫,烟销石镜明。乾坤翻覆顷,萝月吐深更。
竟是因缘地,同君爱独深。艰难支佛法,寂寞见予心。
凿井留虹影,栽桐奏凤音。此中无量劫,消息尚堪寻。
我爱铜官乐,千年未拟还。
应须回舞袖,拂(fú)尽五松山。
我爱铜官山,这里乐无穷,住它千年也不想离开。
(应须 一作:要)我要天天长舒舞袖,拂遍五松山的山山水水。
参考资料:
1、常秀峰.李白在安徽.合肥市:安徽人民出版社,1980年:175页
铜官:铜官山,在今铜凌市,盛产铜及其它有色金属矿藏,为中国有色金属矿的重要基地之一。铜官山矿历史悠久,唐以前就开采,唐时在此设置“铜官冶”、“铜官场”,铜官山由此而得名。拟:欲。未拟还:言留恋铜官山,不想离开。
(应须 一作:要)要须:需要,必当。
(应须一作:要)
这首诗虽只是短短的五言绝句,但其间诗人思想情感高强度的抒发和艺术夸张手法的大胆使用让人们拍案叫“绝”。
“我爱铜官乐”,诗中首句就开门见山点出全诗主旨。这里诗人直抒胸臆,豪爽坦荡,用侠人直语引出诗人对铜陵深沉爱的情感,夸张之源正在于此。爱铜陵之情,诗人先从眷恋不舍之情写起——“千年未拟还”。“千年”从时间上极度夸张,引出了诗人对铜陵爱的延绵,从时间(数字)的夸张,引出情感的夸张,表现诗人情感的真挚。诗人置酒铜官山,宴饮谈笑,挥动象征壮志的长剑助兴,拂动帘大的衣袖歌舞长啸,使读者羡慕其乐。由宴饮歌舞之乐,诗人又用夸张把情感推向高潮。
三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意,尚须一回舞袖,拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣,山上岗峦泉洞、花草树木,不可能教“舞袖”“拂尽”,这是浪漫色彩行为的空间上的夸张,表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意,“拂尽”二字,表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张,方式虽属相同,皆属于扩大夸张,即故意把一般事物往大(多、快、高、长、强……)处说(前者把时间往长处说,后者把空间往大处说),但细加斟酌,二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略,后一夸张写得较详较实,两者从时间、空间的不同角度烘云托月,在造成色彩强烈的艺术境界中,让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
由此可见,在抒情诗里,夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理,诗情的真实和感人,二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样,夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此,夸张就会成为无本之木、无源之水,无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
熙朝旷典首徵贤,二百馀年命脉延。很有忠贞图报国,岂容佞幸势掀天。
白华孝子怡怡尔,乌府先生凛凛然。时弊痛陈非不力,腹心手足两难全。
五行之质,其成在天,亦有人力穷其玄。乾坤本洪炉,阴阳自烹煎。
吾鼎水火窃其全,甄陶鼓铸宜相骈。钟能传,吕能悟。
妙出天机无言真径路。吕可爱,钟可敬。坐对须眉万境空,月到天中云自净。
朦胧堪笑今诪张,手持赝本轻侯王。