事到书空倍可嗟,遣愁惟藉酒杯奢。光天共质心如水,朗日宁防影射沙。
未必三人成市虎,终当一语释弓蛇。唫馀转重平生愧,虚道神羊解触邪。
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颠毛频拥雪霜侵,累日牢骚付短唫。未肯酖人款叔子,终怀慈母识曾参。
身当磨蝎宫中老,路向羊肠历后深。却喜蒲团心弗动,尽教山鬼自浮沉。
向道春残卷舌宜,近来岐路更多岐。休论肺腑深三窟,就阅皮毛亦九疑。
好语终嫌鹰眼疾,朴心翻笑虎头痴。铜山自昔无常主,蜃海楼台得几时。
索居何用叹奇穷,涉世真惭老未工。原火空燃非有种,江涛自沸不因风。
忘情那复窥衷甲,炤隐还须藉且铜。读罢骚辞天可问,郁陶深处有神通。
我居青空里,君隐红埃中。声形不相吊,心事难形容。
欲乘明月光,访君开素怀。天杯饮清露,展翼登蓬莱。
佳人持玉尺,度君多少才。玉尺不可尽,君才无时休。
对面一笑语,共蹑金鳌头。绛宫楼阙百千仞,霞衣谁与云烟浮。
乘夕棹归舟,缘源路转幽。
月明看岭树,风静听溪流。
岚气船间入,霜华衣上浮。
猿声虽此夜,不是别家愁。
诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色,触动诗人的情怀,由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较,诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景,结尾才以一个“愁”字,画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼,无不浸透着诗人的愁情。可以说,情与景高度融合,浑然一体,构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗,写景状物精细工丽,侧重于客观的刻画,由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达,而是融情于景。情景契合,在艺术技巧上,受谢灵运影响的痕迹较重,显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
从写景的角度来看,这首《耒阳溪夜行》,体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世,他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似,重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法,将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华,猿声的描绘,只以简练的笔触,轻淡地点染,并未作具体、细致、逼真的刻画,色彩也是淡淡的,却产生了高度传神达意的艺术效果。
南使孤帆远,东风任意吹。楚云殊不断,江鸟暂相随。
月净鸳鸯水,春生豆蔻枝。赏称佳丽地,君去莫应知。
竟屈将军贵,焚香启阁迎。唪经龙滴泪,图怪鸟罗平。
大礼分舆马,同仇赋甲兵。红巾随衣绣,携手便偕行。