杀气横空急皂雕，一时胡马挟风骄。嫠忧正似关宗国，雅志常如在本朝。
侧席岂无思颇牧，垂裳何必愧虞姚。犹闻得肉羁鹰饱，猛掣绦铃遁远霄。
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来鸿去燕各分飞，翠霭浮空白日微。霜霰渐成欺葛屦，风尘终不到荷衣。
穷愁亦有江枫咏，高调谁传郢雪诗。远愧俊游成老大，雁行时觉少参差。
袅袅凉风起白波，萧萧寒露湿青萝。长贫莫笑犹衣结，远戍遥怜有荷戈。
人马骤闻喧海市，女牛犹忆望星河。年前已自忧多事，不似年来事更多。
满床流影动金波，茅屋春深未补萝。肉食有人司重鼎，毛锥无用愧长戈。
鲸鲵未见东归海，鸿雁还从北渡河。老倍安仁愁更切，二毛销尽岂容多。
月中玉女虽严冷，雪里瑶姬转丽华。
不管达官怕木稼，且留处士爱梅花。
山人归薜萝，迢递两年过。道远情无那，秋来兴若何。
隰霜收早稻，江日曝寒蓑。不见云中鹄，空传招隐歌。
张弦弹秦筝，秦筝代人语。请君侧耳听，听明秦氏女。
秦女自采桑，何与行路人。使君自行路，何与秦女言。
使君既有言，秦女亦有愿。我欲从使君，胭脂污人面。
我欲从使君，充耳厌双钿。我欲从使君，纤手不任钏。
我欲从使君，裙带斜憎襻。长箭须配弓，金针各随线。
秦女如善从，多时入楚宫。
插棘(jí)编篱谨护持，养成寒碧映涟(lián)漪(yī)。
清风掠(lüè)地秋先到，赤日行天午不知。
解箨(tuò)时闻声簌(sù)簌，放梢初见叶离离。
官闲我欲频来此，枕簟(diàn)仍教到处随。
竹初种时，用棘条编成篱笆，小心谨慎保护好新竹，新竹长成，碧绿浓荫，倒映在水之涟漪中。
夏日的清风吹过地面，好像秋天提前而至，赤日当空，也不感到正午的炎热。
笋壳脱落时，听到簌簌悉悉的声音，竹子拔节时，初现疏疏落落的倩影。
退归闲暇的时候，我经常来这里，来的时候仍然随身带着枕头和竹席，好随地安眠。
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插棘编篱：即用荆棘编成篱笆。指开始种竹时的情况。棘，有刺的草木。寒碧：苍翠。寒，清冷，竹叶给人有清凉之感，故称寒碧。涟漪：细小的水波。
掠地：卷地；从地上刮来。秋：清凉。赤日：夏天的太阳。午：中午。
箨：竹类躯干上生出的叶，俗称“笋壳。”竹竿生长过程中逐步脱落，称为“解箨”。簌簌：象声词，此形容笋壳脱落时的声音。放梢：竹梢生长伸展。梢，枝头末端。离离：茂盛的样子。此指枝繁叶茂。
簟：一种轻便细巧的竹席。
诗的形象性很重要，咏物诗更是如此。一株树，一竿竹，一朵花，看起来是静止的东西，比较平常，但有才华的诗人，通过艺术的语言，从各个侧面，以恰当的描画把它形象地表达出来，就会把景物写活，从而“静止”的东西也会变得栩栩如生。陆游这首咏竹诗，正是以“多侧面”的形象性描写，赋予“东湖新竹”以生命。诗的开头一句，写出种竹时的情景，接下来一连五句，都是从不同角度，对新竹进行形象化的描绘。第二句“寒碧映涟漪”，通过水来反映它的疏影。这里竹的“寒碧”和水的“涟漪”，互相呼应，都有“冷”、“凉”的含意。第三句“清风掠地秋先到”，通过“风”来反映竹梢的敏感和迎风摇曳的情景，“秋先到”三字，十分准确，生动，把“新竹”纤枝因风而动的特点，形象地烘托出来。第四句“赤日行天午不知”，通过“光”来反映它的绿荫萋萋、一片苍翠的景象。五六两句中“声簌簌”、“叶离离”，用动静结合的手法，形象逼真地描画出新竹成长过程中的特点，读后使人如见如闻。最后两句抒情，写作者对竹林的爱慕和想望，希望“官闲”是经常到此“枕簟”。而这竹篾制成的“簟”，又呼应试题的“竹”字。这首诗由于在形象性方面着意求工，诗意也就更加清新传神了。
