黄堂紫府多神仙,画戟森卫香凝烟。美人风格野鹤似,高步迥出鸡群先。
日长粉署绿阴满,玉立东风珥银管。綵衣香染垣薇春,翠幕清临水花晚。
青梯紫阁日跻攀,仙翁一笑开春颜。壶中自有飞腾药,何劳薪水烧九还。
丈夫三日当刮目,安能混迹在尘俗。君不见华山老隐君,时来召对黄金屋。
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春山暖日和风,阑(lán)干楼阁帘栊(lóng),杨柳秋千院中。啼莺舞燕,小桥流水飞红。
桃红柳绿的春山,煦暖的阳光照耀,和柔的东风吹拂,楼阁上高卷起帘拢,倚栏干远望。杨柳垂条,秋千轻晃,院长子里静悄悄。院长外黄莺啼鸣,春燕飞舞;小桥之下流水飘满落红。
参考资料:
1、孙安邦李亚娜.《白朴曲作精品》:河南文艺出版社,2006:135-137
2、白朴著李翰然.《白朴散曲选》:广西文艺出版社,2012:2-4
和风:多指春季的微风。阑干:即栏杆。帘栊:窗户上的帘子。栊,窗户。啼莺舞燕:即莺啼燕舞,意思是黄莺在歌唱,春燕在飞舞。飞红:花瓣飞舞,指落花。
这支《天净沙·春》曲子,运用绘画技法,从不同空间层次描写春天的景物,具体来说,第一句的春日、春山构成整个画面的背景,是远景,第二句是人物的立足点是近景,第三句庭院中喧闹的景象,展示了一幅充满生机、春意盎然的画面,是中景。最能够体现春天特征的两个形容词是暖和啼莺,而最能体现庭院中生机的景物是舞燕和飞红。
全曲句句不离春天的特征。“春山暖日和风”,作品开篇先从远处着笔呈现了一个宏大而又温馨的背景,也就是说,作者描绘了一幅和煦、温暖、辽阔的春光背景画面。在这一句里,作者着意突出了春天已经来到人间的特点,“山”是春意盎然的,“日”是暖意融融的,“风”是和煦温情的。这样的画面很美:明媚的春光里,春山润泽,春日融融,春风和煦,怡然与舒畅。
“阑杆楼阁帘栊”和“杨柳秋千院中”两句是近写,词人从远处的“春山”转为写近处的“楼阁”与“院中”的景物。在这明媚的春光里的“阑杆楼阁帘栊”也是与别个季节截然不同的,无不映照着“春山”的新绿,沐浴着“暖日”明媚,披拂着“和风”的温情。站在楼阁上,站在在窗子前,凭栏而立欣赏春光,是一件惬意的事。“杨柳秋千院中”一句,幽静雅致的小院,那小院里有傲然的白杨,有婀娜的垂柳,特别是那树下的秋千悠然的荡来荡去,仿佛有妙龄少女们的欢声笑语传将出来,充满了诗情画意。
“啼莺舞燕,小桥流水飞红”,这结尾两句,词人的目光又从庭院里转移到晴空中,转移到旷野上,渲染了一个令人陶醉的氛围。春树枝头,黄莺在悠扬地歌唱;晴空之中,燕子在悠闲地飞舞;旷野之间,潺潺流淌的小溪在小桥下淙淙作响,落英在微微的春风中静悄悄地飘落。至此,作品的意境更显得和谐,更显得意趣盎然了。
这首以“春”为题的小令像一幅水墨山水画,寥寥几笔,清丽隽永,“不涉理路,不落言荃”,曲家根据自己的仔细观察、体验,写出新的意境、新的格调。
歌残桂树小山空,野鹤孤栖自一丛。万里中原归不得,空馀长剑卧秋风。
花村犬吠可能无,但使三农力有馀。千亩秋成云漠漠,一犁春事雨疏疏。
登台想见同民乐,上考何妨亦自书。祇恐双凫便飞起,爱身宁许伴春锄。
雪洒彤墀,看帝里、风光不恶。恰喜是、银装绛灌,琼雕卫霍。
粉椽班中年尚少,玉儿宫里腰初约。更太平、天子坐当中,帘垂著。
御沟畔,争寒雀。宝鼎外,山呼却。喜臣心似雪,朕之良药。
瑟瑟六花笼翠幄,泠泠万点敲金钥。向鹓行、谁擅郢中才,从头索。
万里难驯羡白鸥,一尊坐对瘴云收。中年亲故尤伤别,乱世文章易写愁。
扑岸海潮新战史,隔江灯火鬼樊楼。出门未敢轻西笑,同是清歌在漏舟。
平生嗜好唯爱山,前身疑是山中相。
归来深处得幽栖,柴门正与山相向。
天子念功。
大典光备。
肃肃王命。
宰臣莅事。
穆矣渊让。
遗功遂志。
思我远猷。
徽音孰嗣。