东风青旆亭中酒，小雨红阑桥外人。无限销魂看不得，鹅儿黄样可怜春。
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柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。
未必柳条能蘸(zhàn)水，水中柳影引他长。
百尺长的柳条轻拂过闪耀着银光的水塘，柳色尚且还不是深青的，只是浅浅的黄。
未必柳条能蘸到水，那是因为水中的柳影将它拉长了。
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银塘：指清澈明净的池塘。且：尚，还。
杨万里的《新柳》一诗描摹细腻，韵味清新，妙手天成，生面别开，颇能代表其“诚斋体”的诗风。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把新柳，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
轻轻须重不须轻，众木难成独早成。柔性定胜刚性立，一枝还引万枝生。天钟和气元无力，时遇风光别有情。谁道少逢知己用，将军因此建雄名。
无情柔态任春催，似不胜风倚古台。多少去年今日恨，御沟颜色洞庭来。
张绪丰神绝可怜，六朝金粉散寒烟。江南无限青青柳，惟有东风似往年。
无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。绿阴未覆长堤水，
金穗先迎上苑春。几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。
东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。
全欺芳蕙晚，似妒寒梅疾。
撩乱发青条，春风来几日。
好像是欺侮百花开放得晚，嫉恨傲雪绽放的腊梅。
张狂杂乱地萌发枝条，他这才得益于和煦春风的润育几天啊！
司空曙的《新柳》，一“欺”一“妒”一“撩乱”，形象生动地揭示了新贵们一副小人得势的嘴脸。“子系中山狼，得志便猖狂。”末一句，点明他确乎是位平步青云的暴发户。
浓如烟草淡如金，濯濯姿容袅袅阴。
渐软已无憔悴色，未长先有别离心。
风来东面知春浅，月到梢头觉夜深。
惆怅吴宫千万树，乱鸦疏雨正沉沉。
满眼春光上柳枝，风梳月印弄新姿。东皇欲织春如锦，不待花成早制丝。
