马磨文休已足悲，兼闻卧病叹仳离。愁多各值花开日，梦远平分月堕时。
瘴地一官怜索莫，骥心千里暂栖迟。临淮壁垒须重振，莫道齐师鼓再衰。
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身留海上去何时，只看春鸿北向飞。
安得先生同一饮，蕨芽香嫩鯻鱼肥。
壮志当年欲请缨，孤踪今日尚飘萍。尘埃易染羁容黑，气义难邀俗眼青。
冯客剑寒长自击，伯牙弦古欲谁听。风云勇胆驰燕塞，社稷丹心望汉庭。
思入鹡原愁四散，梦驰莺谷涕双零。客悰愿托诗情见，吟尽清宵卒未醒。
富贵浪图虽汩汩，诗书馀力尚桓桓。圣门一室相从易，世路多岐欲合难。
仪凤稳依深阁宿，老蛟寒即碧溪蟠。青云有侣歌鱼藻，空谷无朋唱考槃。
缘木退藏冲汉翼，扁舟归整钓鳌竿。临风愿听王阳仕，洗手思弹贡禹冠。
五架三间粗有庐，萧条城市似村墟。鹿卢空自装长剑，宛委何曾读异书。
公事有程知网密，人心难料岂交疏。平生湖海元龙气，报道年来渐破除。
流离骨肉泪难乾，况是他乡度岁残。淮水曲欣慈母健，春申江忆阿兄寒。
到家有梦神常聚，尺土未抔语不安。前日一阳虔旅荐，虞西回首路漫漫。
萧条行路欲华颠，回首山林尚渺然。
三釜只知为养急，五浆非敢在人先。
文章满世吾谁慕，行义如君众所传。
宜有至言来助我，可能空寄好诗篇。
竹窗听雨，坐久隐几就睡，既觉，见水仙娟(juān)娟于灯影中
窗外捎(shāo)溪雨响。映窗里、嚼(jiáo)花灯冷。浑似萧(xiāo)湘(xiāng)系孤艇。见幽仙，步凌波，月边影。
香苦欺寒劲。牵梦绕、沧涛千顷。梦觉新愁旧风景。绀(gàn)云欹(qī)，玉搔(sāo)斜，酒初醒。
窗外雨水掠过小溪，发出了清脆的声响。屋里的孤灯显得格外的亮，但也格外的清冷。词人独自一人在屋中小憩，这种感觉真像乘坐孤舟在湘江之上漂荡。此时，仿佛湘君轻挽裙带，水上盈盈步微月，皎洁与清冷的月光映照在她身上。
水仙发出清冽的香气，可是受到寒气的侵袭，使她想起生长在千顷波涛的江湖岸边时的生活。虽有新愁涌上心头，但依然沉浸在旧梦中。隐约仙子的秀发闪耀着动人的光泽且蓬松欹侧，玉簪也微微斜着，直到仙子渐渐远去，词人的酒意才微醒。
参考资料：
1、李建龙．中国金榜百家经典·第7卷：北方妇女儿童出版社，2002：285
2、赵慧文，徐育民编著．吴文英词新释辑评（上册）：中国书店,.1,第页，2007：345-348
夜游宫：词牌名，双调五十七字，前后两段六句，四仄韵。计二体，此用正体。隐几：凭着几案。娟娟：美好貌。
捎：掠拂。嚼花：《花史》：“铁脚道人常嚼梅花满口，和雪咽之，曰：‘吾欲寒香冷人肺腑。’”潇湘：即今湖南境内的湘江。幽仙：指湘君。凌波：水仙花以水为生，故有凌波仙子之美称。
寒劲：指严寒。沧涛：寒冷的波涛。绀云欹：深青而带红色的云倾斜着。玉搔：玉簪。
梦窗的梦词，大多不落俗套，具有创造性。这首梦词虽然不是他的名作，但和他的《踏莎行》一样，都具有新意和美感，内心感受也极为细腻生动，而且词人把自己的号“梦窗”化雪无痕地融人了词中。
词的小序交代了词人倚竹窗听雨、慢慢入睡、梦见女仙的过程。上片用典虽多，但不失晦涩，读者能深切地感受到这寥寥二十几个字内营造出的凄美意境：窗外雨声潺潺，雨水掠过小溪，发出了清脆的声响。这时屋里的孤灯显得格外的亮，但也格外的清冷，那种冷是一种寒香冷，充盈着整个房间。窗外雾茫茫，雨水漫上台阶，词人独自一人在屋中小憩，这种感觉真像乘坐孤舟在湘江之上漂荡。此时，仿佛湘君轻挽裙带，水上盈盈步微月，皎洁与清冷的月光映照在她身上。
下片依然叙写梦境。“香苦欺寒劲”，短短五个字却包含了肤觉、视觉、味觉、嗅觉和心灵体味。“香苦”两句，言水仙发出清冽的香气，可是苦于受到冬夜寒气的侵袭，使她不禁追念起生长在千顷波涛的江湖岸边时的自由自在的生活。两句既是拟人化的神化描绘，又是词人寄人篱下身不由己的苦闷借题发泄。“梦觉”一句，言词人从幻梦中清醒过来，只见眼前仍旧是原来一成不变的景象。面对这种压柳的生活，词人更添上一段新的愁绪。“绀云”三句，扣题“既觉”。词人醒时对花独酌，醉而伏案而眠；再醒后始觉头上青丝零乱，玉簪斜挂，活现出一个不拘小节的风流词人形象。
整首词颇具梦窗词的特色，梦窗写词，无论写妻妾或描绘梦境，总是晦涩中带有真情，仿佛词人总是睁着惺忪迷离的双眼，在描绘这个令人感到刺骨寒心的世界，可是心里却无比的清醒。错觉与幻境，错综叠合，将读者引入一个魔方大厦，满眼琳琅的风景与色彩，迷离幻邈不可追寻。词人写梦中的女子，不管是描绘她的姿态还是容貌，毫无往日宫体诗词的猥琐与晦暗，他笔下的仙子散发着水仙花的清香，与月为伴，在雨中徜徉，在沧涛上漫步，高洁优雅，超凡脱俗。这首词营造了一种精致独到、虽不阔大但十分幽远的艺术境界。
